Photographie/Accessoires/Fourre-tout, sacs, valises et protections

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Carl Zeiss Mirotar 500 mm f/8 Leica Summicron-R 35 mm f/2 Tamron AF 28-300 mm f/3,5-6,3 XR-IF Aspherical Macro Nikon Nikkor AF-S VR 200-400 mm f/4 G IF-ED D Zeiss Ikon Icarex 35 S Yashica TL Electro X Rollei SL26 Ricoh Hi-Color 35 Ricoh 126C Flex King Regula 2000 CTL Petri Color 35 Petri FT EE Miranda Laborec Gérard Bouhot Kodak Ektachrome Aéro Infrarouge 8443 Kodak Instamatic Reflex Pentax SMC FA 50 mm f/1,4 Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Robert Adams Nikon Coolpix L10 la distance focale (débutants) Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Samsung S830 Félix Arnaudin balance des blancs Tamron SP AF 60 mm fF/2 DiII Macro Helen Levitt modes « scènes » (compléments) Pentax DA 50-200 mm f/4-5,6 ED WR Pentax DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL WR le sport (ajouts importants) Panasonic Lumix DMC-LZ6 les voyages (ajouts importants) les spectacles (ajouts) Pentax DA 15 mm f/4 ED AL Limited Samyang 85 mm f/1,4 Peleng Fisheye 8 mm f/3,5 Nikon D5000 (complété) Nikon Nikkor AF-S DX 10-24 mm f/3,5-4,5 G ED le paysage (compléments) Opteka 500 mm f/8 Tokina AT-X Pro SD 12-24 mm f/4 (IF) DX Olympus E-450 Pentax X70 Megazoom Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 Asph. Sigma 50-200 mm f/4-5,6 DC OS HSM Sigma 18-50 mm f/2,8-4,5 DC OS HSM Koni-Omega Kodak Instamatic Reflex Kodak Instamatic 814 George Eastman Canon TS-E 17 mm f/4 L Richard Buchta Mamiya 65 mm f/4 RZ767 Pro II D Nikon Coolpix P80 Nikon Coolpix S52c Nikon Coolpix S52 Sony Cyber-shot DSC-H10 Sigma 70-200 mm f/2,8 EX DG HSM II Macro Sony 50 mm f/1,4 Erich Salomon Frank Eugene Nikon D3X L'arc-en-ciel Canon TS-E 24 mm f/3,5 L Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM Sarah Moon Takara Tomy Xiao TIP-521 ouverture d'un objectif, éclairement des images (grosses màj) objectifs, généralités (grosse màj) bien utiliser les cartes mémoires diverses catégories de filtres optiques (màj) Fujifilm Instax 200 (photographie instantanée façon Polaroid) quelques trucs pour les portraits (màj) Olympus Pen FT (vers 1968) reprographie endoscopie Canon EF 800 mm f/5,6 L IS USM Canon EF 500 mm f/4 L IS USM Houppé Hanimex La Ronde 2000 écrans Kodak Ektalite Topcon Macro-Topcor 30 mm f/3,5 Jan Yoors Richard Avedon Canon EOS 450D Agfapan 1000 (1969) traitement par transfert Kodak Bimat Canon EF 24-105 mm f/4 L IS USM Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 USM II Canon EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Canon EF 50 mm f/1,4 USM Canon EF 50 mm f/2,5 Compact Macro Canon EF 60 mm f/2,8 Macro USM Canon Monture EF Canon MP-E 65 mm f/2,8 1-5x Macro Photo Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM Canon PowerShot SX110 IS Canon PowerShot A1000 IS Canon PowerShot A2000 IS Canon PowerShot SD880 IS Canon PowerShot SD990 IS Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 I USM Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USM Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS Canon PowerShot SX10 IS Canon PowerShot SX1 IS Certo Canon PowerShot G10 Canon EOS 5D Mark II Nikon Nikkor AF-S 18-105 mm f/3,5-5,6 G ED VR Liquid Image Company Underwater Digital Camera Mask Canon PowerShot S5 IS General Electric GE A830 Sinar Hy6-65 Phase One 45 mm f/3,5 TS Voigtländer Bessa III 667 Agfa Clack Leica Digilux Leica Digilux Zoom Leica Digilux 4.3 Leica Digilux 1 Leica Digilux 2 Leica D-LUX 2 Leica C-LUX 1 Leica M8 Leica V-LUX 1 Leica D-LUX 3 Leica Digilux 3 Leica C-LUX 2 Carl Zeiss Planar T* 85 mm f/1,4 ZE Carl Zeiss Planar T* 50 mm f/1,4 ZE Leica M8.2 Pentacon Praktica Luxmedia 10-TS Pentacon Praktica DCZ 10.2 Pentacon Praktica DCZ 8.3 Pentacon Praktica Luxmedia 8403 BenQ DC C1060 Saul Leiter les modes scènes (débutants) GPS Nikon D90 Panasonic Lumix G Vario 45-200 mm f/4,0-5,6 Mega O.I.S. Panasonic Lumix G Vario 14-45 mm f/3,5-5,6 Asph./Mega O.I.S. Casio Exilim EX-FH20 Photographie de la Lune Sigma 24-70 mm f/2,8 EX DG HSM Nikon Micro-Nikkor AF-S 60 mm f/2,8 G ED Tokina AT-X 11-16 mm f/2,8 PRO DX AF Phase One Canon TV-5.200 mm f/14 Olympus Zuiko Digital ED 50 mm f/2 Macro Nikon Nikkor AF-S 14-24 mm f/2,8 G ED Olympus FE-360 Sigma 10 mm f/2,8 EX DC Fisheye HSM Sigma 4,5 mm f/2,8 EX DC Circular Fisheye HSM Leica S2 Nikon Nikkor AF-S 50 mm f/1,4 G Canon EF 24 mm f/1,4 L II USM Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph Leica D-LUX 4 BenQ DC E1500 Annie Leibovitz Leica C-LUX 3 Canon PowerShot SX10 IS Mamiya Sekor AF 45 mm f/2,8 D Mamiya Sekor AF 80 mm f/2,8 D L/S dos numérique Mamiya ZDb 22MP Panasonic Lumix DMC-G1 Minolta Autocord CdS I photographie subaquatique Edward Sheriff Curtis et les Amérindiens Procédé Harmonicolor la carte postale photographique Chinon Chinonflex TTL (vers 1966) histoire de la photographie en couleurs Ihagee Exakta VX 1000 (1966) Ihagee (historique) Jean-Louis Michel, « photographe de la femme » apprendre à régler son appareil numérique (màj) capteurs numériques déformables Grete Stern (1904-1999) Pierre Petit (1832-1909) Tamron AF 18-270 mm f/3,5-6,3 Di II VC LD Aspherical (IF) Macro Nikon PC-E Micro-Nikkor 45 mm f/2,8 D ED fabriquer ses pare-soleil Olympus Zuiko Digital ED 12-60 mm f/2,8-4 SWD Carl Zeiss Distagon T* 18 mm f/3,5 Schneider-Kreuznach Super Symmar XL 210 mm f/5,6 BenQ DC E800 généralités sur les objectifs Olympus Zuiko Digital ED 9-18 mm f/4-5,6 modes de mesure de la lumière (débutants) projecteurs de diapos Cratmatic (vers 1960) obtenir des photos nettes (débutants) Olympus Zuiko Digital 25 mm f/2,8 Tamron SP AF 70-200 mm f/2,8 Di LD (IF) Macro Pentax DA 17-70 mm f/4 IF SDM acheter les bons accessoires (débutants) objectifs catadioptriques Sigma 50 mm f/1,4 EX DG HSM BenQ DC T850 systèmes de visée (en travaux) recherche automatisée d'images obturateurs (à suivre) distance orthoscopique (màj) Calypso-Phot photographie subaquatique (ajout de texte) Louis Boutan Stylophot Luxe bagues d'inversion pour la photographie rapprochée Exposition et modes de prise de vue Kodak EasyShare V1073 Panasonic Lumix DMC-TZ5 Nikon Coolpix S550 Nikon Coolpix S600 Nikon D60 photographie de mariage (compléments) Minox DC-8011 Olympus Zuiko Digital ED 14-42 mm f/3,5-5,6 Lomo (màj) KMZ (màj) Federal filtres polarisants (compléments) Rollei 16 S Mundus Color la nuit (compléments) sténopé le « bokeh » (compléments et précisions) Alain Saunier profondeur de champ (revu et complété) Pierre-Jean Amar lentilles adaptatives Leslie Krims Éliane Excoffier sommaire détaillé sur page d'accueil agences photographiques Laurent Bouvet photographier le tennis Galith Sultan Écoles de photographie (ébauche) Léon Gimpel Gilles Bordessoule Garry Winogrand Jean-Claude Martinez flore sauvage (màj) Olivier Grunewald déserts feux d'artifice (màj) objectifs standards (màj) voyages fonctions propres aux appareils numériques (màj) Lee Miller Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Sigma AF 80-400 mm f/4,5-5,6 Apo EX OS systèmes antipoussières absorption de la lumière zoos vidéoprojecteur miniaturisé Microvision PicoP Minox B la mise au point le temps de pose l'œil et la perception de la netteté (màj) acheter un appareil numérique (débutants, màj) Lucien Lorelle montures d'objectifs les commandements du photographe de nature les ennemis des appareils (màj) Edward Steichen conseils aux parfaits débutants (màj) le flou couchers et levers de soleil le paysage (màj) temps de pose (débutants) objectifs standards perspective plongeante (màj) photographier les toiles d'araignées passer de la couleur au monochrome les photos de nuit de Troy Paiva ajouter une rubrique [1] clubs - expositions - stages

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L'expérience montre que l'on ne prend jamais suffisamment de précautions avec son matériel photo ... Voici quelques éléments de choix, les données pratiques concernant les fabricants se trouvent au chapitre fabricants.

Sections 1 Étui pour appareil compact 2 Étui de ceinture en général 3 Sac tout-prêt pour appareil réflex 4 Fourre-tout « banane » 5 Fourre-tout classique ou sac d'épaule 6 Sac à dos photo ou mixte 7 Valises de transport 8 Protections anti-chocs 9 Sacs et caissons pour la plongée 10 Liens externes

[modifier] Étui pour appareil compact

La plupart des grandes marques et les fabricants indépendants d'accessoires photo proposent des étuis simples et souvent efficaces pour protéger les appareils de petite taille comme les compacts numériques modernes. Beaucoup d'entre eux sont munis d'un large passant permettant de les porter sur une ceinture.
Ces étuis sont généralement peu onéreux mais pas toujours solides ni pratiques. Vérifier la qualité des coutures, la solidité des sangles et des attaches, l'épaisseur des mousses ou rembourrages de protection. Voir également si ces étuis permettent d'emporter facilement des piles ou batteries de rechange, ainsi que quelques pellicules ou cartes-mémoires.

[modifier] Étui de ceinture en général

Comme leur nom l'indique, ils se portent à la ceinture et peuvent contenir le petit matériel qui doit être facilement accessible, par exemple lors d'une randonnée ou d'un reportage.
On peut les utiliser avantageusement en complément d'un sac à dos, au besoin en les fixant sur la ceinture de répartition de charge de celui-ci, s'il en possède une.

[modifier] Sac tout-prêt pour appareil réflex

Si l'on n'emporte qu'un boîtier muni d'un objectif standard ou d'un petit zoom, le sac tout-prêt suffit à assurer le transport et la protection du matériel. Malheureusement, à de rares exceptions près, les sacs proposés par les grandes marques sont chers et peu pratiques.
Comme pour les appareils compacts, on peut préférer les modèles qui contiennent, outre l'appareil, quelques munitions : piles ou batteries de rechange, films ou cartes-mémoires, filtre polariseur, pinceau ou soufflette de nettoyage, etc.

[modifier] Fourre-tout « banane »

Il se porte généralement à la taille, accroché à la ceinture de son propriétaire ou grâce à sa propre ceinture. La contenance est modeste, un boîtier, un ou deux objectifs de petite taille, papiers d'identité éventuellement, petits accessoires comme précédemment. Les plus gros modèles sont munis de cloisons réglables. Là encore, vérifier la qualité des fermetures et des attaches, l'épaisseur des rembourrages, l'étanchéité à la pluie. Les modèles possédant leur propre ceinture sont préférables, car on peut facilement les faire passer de la position avant à la position arrière.

[modifier] Fourre-tout classique ou sac d'épaule

Ce type de fourre-tout convient pour les équipements de moyenne importance mais il existe des modèles permettant de loger deux gros boîtiers réflex accompagnés d'une palanquée d'objectifs et de multiples accessoires. La bandoulière, accompagnée éventuellement d'une ceinture de stabilisation, permet de porter le matériel devant ou derrière et de changer facilement de position selon les circonstances. Généralement porté dans le dos pendant les trajets ou les périodes d'inactivité, le fourre-tout passe très rapidement en position ventrale avec tout son contenu, qui devient alors accessible ... ou plus facile à surveiller dans certaines circonstances.
On oublie souvent lors de l'achat que plus un fourre-tout est accueillant, plus il sera lourd une fois rempli. De plus, il n'est pas rare de constater que le nombre des prises de vues effectivement réalisées est inversement proportionnel au poids du matériel emporté ... et au risque de scoliose. Avis aux amateurs !

[modifier] Sac à dos photo ou mixte

L'apparition de ce type de sacs est relativement récente et s'explique par le développement simultané de la photographie et de la randonnée.

• le sac à dos peut être entièrement réservé à l'équipement photographique et permettre, pour les plus gros modèles, le portage d'un équipement complet. Dans ce cas on apprécie de pouvoir répartir harmonieusement la charge sur les deux épaules et le bassin.
• le sac à dos peut aussi être mixte, dans ce cas un compartiment inférieur permet le rangement du matériel photo et un compartiment supérieur accueille des vêtements de randonnée et/ou le casse-croûte.

Le principal inconvénient du sac à dos est que le matériel est inaccessible pendant le portage. Certains sacs à dos mixtes sont en deux parties que l'on peut à volonté réunir ou séparer, ce qui permet par exemple de continuer à porter sur le dos les vêtements et le casse-croûte dans la partie supérieure tandis que la partie inférieure devient un gros sac-banane que l'on peut faire passer devant soi. On peut d'ailleurs choisir de n'emporter avec soi que l'une ou l'autre des deux parties. Certains sacs peuvent être portés en position dorsale ou en position ventrale mais dans ce dernier cas le confort et l'accessibilité du matériel ne sont pas toujours parfaitement assurés.

[modifier] Valises de transport

Quelques sociétés seulement fabriquent ce genre d'équipements destinés, outre le matériel photo, à toutes sortes d'équipements fragiles et précieux, matériel médical, instruments de mesure, etc.
Ces valises sont constituées d'une coque rigide en métal, en résine synthétique, en matériaux composites, ... capable de résister aux chocs, aux solvants ou aux liquides corrosifs. La plupart sont étanches aux poussières et à l'eau et certaines résistent à la pression. Les plus grosses sont munies de roulettes et d'une poignée télescopique et se manipulent à la manière d'un diable, comme d'ailleurs la plupart des valises « ordinaires » modernes. Certains modèles prévus pour le transport en avion sont munis d'un système de dépressurisation.
L'aménagement intérieur se fait à l'aide de blocs de mousse ou de cloisons modulables. Les premiers sont économiques et peuvent être aménagés grâce à des alvéoles prédécoupées ou taillées sur mesure. Les secondes sont plus onéreuses mais elles s'adaptent plus facilement aux changements du matériel ou à l'humeur du photographe. Quelques valises peuvent contenir des sacs amovibles style fourre-tout qui permettent d'opérer avec un équipement réduit en laissant le reste si possible dans un endroit sûr ou se transforment très rapidement en station de travail informatique.
Bien que le prix puisse grimper d'un cran, il vaut toujours mieux acheter une valise un peu trop grande et permettant, en cas de besoin, d'ajouter quelques objets imprévus. Si une très grosse valise permet d'emporter un équipement complet, elle peut poser quelques problèmes d'encombrement ou de poids lors des déplacements. Au risque là encore de voir grimper le prix, il peut être préférable de se procurer deux valises moyennes plutôt qu'une très grosse ...

[modifier] Protections anti-chocs

Pour les photographes qui travaillent dans le style « baroudeur », quelques sociétés proposent des housses de protection adaptées aux divers modèles d'appareils numériques reflex du marché. Voir par exemple les produits de la société Camera Armor. Ces protections sont généralement noires, comme les boîtiers, pour des raisons de discrétion et pour éviter les reflets parasites, mais elles existent aussi en rouge pour permettre, au contraire, de repérer facilement le boîtier dans certains environnements difficiles.

[modifier] Sacs et caissons pour la plongée

Ils font l'objet d'un article séparé.

[modifier] Liens externes

• Valises Pelican : [2]

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