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PHOTOGRAPHIE Un wikilivre pour ceux qui veulent apprendre la photographie de façon méthodique et approfondie. Enrichissez-le en mettant votre propre savoir à la disposition de tous. Si vous ne savez pas où intervenir, utilisez cette page. Voyez aussi le « livre d'or ».

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Carl Zeiss Mirotar 500 mm f/8 Leica Summicron-R 35 mm f/2 Tamron AF 28-300 mm f/3,5-6,3 XR-IF Aspherical Macro Nikon Nikkor AF-S VR 200-400 mm f/4 G IF-ED D Zeiss Ikon Icarex 35 S Yashica TL Electro X Rollei SL26 Ricoh Hi-Color 35 Ricoh 126C Flex King Regula 2000 CTL Petri Color 35 Petri FT EE Miranda Laborec Gérard Bouhot Kodak Ektachrome Aéro Infrarouge 8443 Kodak Instamatic Reflex Pentax SMC FA 50 mm f/1,4 Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Robert Adams Nikon Coolpix L10 la distance focale (débutants) Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Samsung S830 Félix Arnaudin balance des blancs Tamron SP AF 60 mm fF/2 DiII Macro Helen Levitt modes « scènes » (compléments) Pentax DA 50-200 mm f/4-5,6 ED WR Pentax DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL WR le sport (ajouts importants) Panasonic Lumix DMC-LZ6 les voyages (ajouts importants) les spectacles (ajouts) Pentax DA 15 mm f/4 ED AL Limited Samyang 85 mm f/1,4 Peleng Fisheye 8 mm f/3,5 Nikon D5000 (complété) Nikon Nikkor AF-S DX 10-24 mm f/3,5-4,5 G ED le paysage (compléments) Opteka 500 mm f/8 Tokina AT-X Pro SD 12-24 mm f/4 (IF) DX Olympus E-450 Pentax X70 Megazoom Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 Asph. Sigma 50-200 mm f/4-5,6 DC OS HSM Sigma 18-50 mm f/2,8-4,5 DC OS HSM Koni-Omega Kodak Instamatic Reflex Kodak Instamatic 814 George Eastman Canon TS-E 17 mm f/4 L Richard Buchta Mamiya 65 mm f/4 RZ767 Pro II D Nikon Coolpix P80 Nikon Coolpix S52c Nikon Coolpix S52 Sony Cyber-shot DSC-H10 Sigma 70-200 mm f/2,8 EX DG HSM II Macro Sony 50 mm f/1,4 Erich Salomon Frank Eugene Nikon D3X L'arc-en-ciel Canon TS-E 24 mm f/3,5 L Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM Sarah Moon Takara Tomy Xiao TIP-521 ouverture d'un objectif, éclairement des images (grosses màj) objectifs, généralités (grosse màj) bien utiliser les cartes mémoires diverses catégories de filtres optiques (màj) Fujifilm Instax 200 (photographie instantanée façon Polaroid) quelques trucs pour les portraits (màj) Olympus Pen FT (vers 1968) reprographie endoscopie Canon EF 800 mm f/5,6 L IS USM Canon EF 500 mm f/4 L IS USM Houppé Hanimex La Ronde 2000 écrans Kodak Ektalite Topcon Macro-Topcor 30 mm f/3,5 Jan Yoors Richard Avedon Canon EOS 450D Agfapan 1000 (1969) traitement par transfert Kodak Bimat Canon EF 24-105 mm f/4 L IS USM Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 USM II Canon EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Canon EF 50 mm f/1,4 USM Canon EF 50 mm f/2,5 Compact Macro Canon EF 60 mm f/2,8 Macro USM Canon Monture EF Canon MP-E 65 mm f/2,8 1-5x Macro Photo Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM Canon PowerShot SX110 IS Canon PowerShot A1000 IS Canon PowerShot A2000 IS Canon PowerShot SD880 IS Canon PowerShot SD990 IS Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 I USM Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USM Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS Canon PowerShot SX10 IS Canon PowerShot SX1 IS Certo Canon PowerShot G10 Canon EOS 5D Mark II Nikon Nikkor AF-S 18-105 mm f/3,5-5,6 G ED VR Liquid Image Company Underwater Digital Camera Mask Canon PowerShot S5 IS General Electric GE A830 Sinar Hy6-65 Phase One 45 mm f/3,5 TS Voigtländer Bessa III 667 Agfa Clack Leica Digilux Leica Digilux Zoom Leica Digilux 4.3 Leica Digilux 1 Leica Digilux 2 Leica D-LUX 2 Leica C-LUX 1 Leica M8 Leica V-LUX 1 Leica D-LUX 3 Leica Digilux 3 Leica C-LUX 2 Carl Zeiss Planar T* 85 mm f/1,4 ZE Carl Zeiss Planar T* 50 mm f/1,4 ZE Leica M8.2 Pentacon Praktica Luxmedia 10-TS Pentacon Praktica DCZ 10.2 Pentacon Praktica DCZ 8.3 Pentacon Praktica Luxmedia 8403 BenQ DC C1060 Saul Leiter les modes scènes (débutants) GPS Nikon D90 Panasonic Lumix G Vario 45-200 mm f/4,0-5,6 Mega O.I.S. Panasonic Lumix G Vario 14-45 mm f/3,5-5,6 Asph./Mega O.I.S. Casio Exilim EX-FH20 Photographie de la Lune Sigma 24-70 mm f/2,8 EX DG HSM Nikon Micro-Nikkor AF-S 60 mm f/2,8 G ED Tokina AT-X 11-16 mm f/2,8 PRO DX AF Phase One Canon TV-5.200 mm f/14 Olympus Zuiko Digital ED 50 mm f/2 Macro Nikon Nikkor AF-S 14-24 mm f/2,8 G ED Olympus FE-360 Sigma 10 mm f/2,8 EX DC Fisheye HSM Sigma 4,5 mm f/2,8 EX DC Circular Fisheye HSM Leica S2 Nikon Nikkor AF-S 50 mm f/1,4 G Canon EF 24 mm f/1,4 L II USM Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph Leica D-LUX 4 BenQ DC E1500 Annie Leibovitz Leica C-LUX 3 Canon PowerShot SX10 IS Mamiya Sekor AF 45 mm f/2,8 D Mamiya Sekor AF 80 mm f/2,8 D L/S dos numérique Mamiya ZDb 22MP Panasonic Lumix DMC-G1 Minolta Autocord CdS I photographie subaquatique Edward Sheriff Curtis et les Amérindiens Procédé Harmonicolor la carte postale photographique Chinon Chinonflex TTL (vers 1966) histoire de la photographie en couleurs Ihagee Exakta VX 1000 (1966) Ihagee (historique) Jean-Louis Michel, « photographe de la femme » apprendre à régler son appareil numérique (màj) capteurs numériques déformables Grete Stern (1904-1999) Pierre Petit (1832-1909) Tamron AF 18-270 mm f/3,5-6,3 Di II VC LD Aspherical (IF) Macro Nikon PC-E Micro-Nikkor 45 mm f/2,8 D ED fabriquer ses pare-soleil Olympus Zuiko Digital ED 12-60 mm f/2,8-4 SWD Carl Zeiss Distagon T* 18 mm f/3,5 Schneider-Kreuznach Super Symmar XL 210 mm f/5,6 BenQ DC E800 généralités sur les objectifs Olympus Zuiko Digital ED 9-18 mm f/4-5,6 modes de mesure de la lumière (débutants) projecteurs de diapos Cratmatic (vers 1960) obtenir des photos nettes (débutants) Olympus Zuiko Digital 25 mm f/2,8 Tamron SP AF 70-200 mm f/2,8 Di LD (IF) Macro Pentax DA 17-70 mm f/4 IF SDM acheter les bons accessoires (débutants) objectifs catadioptriques Sigma 50 mm f/1,4 EX DG HSM BenQ DC T850 systèmes de visée (en travaux) recherche automatisée d'images obturateurs (à suivre) distance orthoscopique (màj) Calypso-Phot photographie subaquatique (ajout de texte) Louis Boutan Stylophot Luxe bagues d'inversion pour la photographie rapprochée Exposition et modes de prise de vue Kodak EasyShare V1073 Panasonic Lumix DMC-TZ5 Nikon Coolpix S550 Nikon Coolpix S600 Nikon D60 photographie de mariage (compléments) Minox DC-8011 Olympus Zuiko Digital ED 14-42 mm f/3,5-5,6 Lomo (màj) KMZ (màj) Federal filtres polarisants (compléments) Rollei 16 S Mundus Color la nuit (compléments) sténopé le « bokeh » (compléments et précisions) Alain Saunier profondeur de champ (revu et complété) Pierre-Jean Amar lentilles adaptatives Leslie Krims Éliane Excoffier sommaire détaillé sur page d'accueil agences photographiques Laurent Bouvet photographier le tennis Galith Sultan Écoles de photographie (ébauche) Léon Gimpel Gilles Bordessoule Garry Winogrand Jean-Claude Martinez flore sauvage (màj) Olivier Grunewald déserts feux d'artifice (màj) objectifs standards (màj) voyages fonctions propres aux appareils numériques (màj) Lee Miller Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Sigma AF 80-400 mm f/4,5-5,6 Apo EX OS systèmes antipoussières absorption de la lumière zoos vidéoprojecteur miniaturisé Microvision PicoP Minox B la mise au point le temps de pose l'œil et la perception de la netteté (màj) acheter un appareil numérique (débutants, màj) Lucien Lorelle montures d'objectifs les commandements du photographe de nature les ennemis des appareils (màj) Edward Steichen conseils aux parfaits débutants (màj) le flou couchers et levers de soleil le paysage (màj) temps de pose (débutants) objectifs standards perspective plongeante (màj) photographier les toiles d'araignées passer de la couleur au monochrome les photos de nuit de Troy Paiva ajouter une rubrique [1] clubs - expositions - stages

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Sections 1 Systèmes analogiques et systèmes numériques 2 Avantages et inconvénients 2.1 Lecture 2.2 Reproduction 2.3 Nouvelles possibilités 2.4 Coût, en argent et en temps

[modifier] Systèmes analogiques et systèmes numériques

Contrairement aux appareils « conventionnels » qui enregistrent des images sur des films argentiques, par des procédés chimiques, les appareils numériques permettent d'acquérir, de traiter et de mettre en mémoire les images de façon électronique et magnétique.

Avant d'être appliquées à la photographie, les techniques numériques ont été largement appliquées dans le domaine des instruments de mesure et des enregistrements musicaux. Elles permettent de stocker des masses d'information énormes sous de très petits volumes. Pour comprendre la différence fondamentale qui existe entre les techniques analogiques et numériques, on peut se risquer à comparer les premières à un plan incliné et les secondes à un escalier.

Sur un plan incliné, on peut se tenir à n'importe quel niveau, l'altitude à laquelle on se trouve peut donc varier de façon continue ; sur un escalier, en revanche, les altitudes caractérisant les niveaux des marches sont caractérisées par des valeurs variant de façon discontinue, encore qualifiée de « discrète ». A priori, les systèmes analogiques contiennent donc une information plus riche en nuances que les systèmes numériques. Cependant, si l'écart entre deux valeurs successives d'une variable numérique est suffisamment faible pour échapper à nos sens, nous aurons l'illusion d'une variation continue.

La question de cet écart ultime, auquel il faut s'arrêter pour définir la « finesse » avec laquelle un enregistrement numérique peut traduire une information, est un problème essentiel. Par ailleurs, chacun de nous a un jour ou l'autre converti des valeurs analogiques en valeurs numériques. Lorsque nous regardons l'aiguille d'un indicateur de vitesse sur le tableau de bord d'une automobile, nous concluons par exemple que nous roulons à 98 km/h, ou à 99 km/h, ou à 100 km/h, en négligeant les valeurs intermédiaires. L'aiguille indique la vitesse de façon analogique, elle peut tourner de n'importe quel angle, mais nous traduisons sa position par une valeur arrondie au nombre de km/h le plus proche. Sur les véhicule équipés d'affichages numériques, c'est le calculateur de bord qui se charge de faire l'arrondi et il suffit de trois chiffres, un pour les centaines, un pour les dizaines et un pour les unités, pour que nous puissions obtenir une valeur numérique satisfaisante. De toute manière, afficher une vitesse telle que 98, 248 637 km/h serait à la fois illusoire et inutile. Illusoire, parce que le rang du 7 final indique que la mesure de la vitesse se fait au mm/h près, donc avec une précision que les indicateurs de vitesse des automobiles sont bien loin d'atteindre, et inutile, pour des raisons évidentes ; en outre, cette avalanche de chiffres rendrait bien évidemment l'affichage difficile à lire.

[modifier] Avantages et inconvénients

[modifier] Lecture

L'image argentique, qu'elle soit sous forme d'un négatif ou d'un positif, a pour principal avantage d'être immédiatement lisible, le seul outil éventuellement nécessaire étant une loupe. L'image numérique n'est pas virtuelle, comme on l'affirme trop souvent à tort, puisqu'elle est inscrite sur un support. En revanche, son observation directe sur ce support n'est pas possible, il faut impérativement passer par un système de lecture avant qu'elle s'affiche sur un écran ou s'imprime sur une feuille de papier ; le photographe devient donc très dépendant des techniques et obligé de suivre leurs évolutions, ce qui ne va pas sans provoquer de multiples interrogations à propos de l'avenir des archives importantes.

[modifier] Reproduction

Il est toujours très difficile de copier fidèlement les enregistrements analogiques. En effet, quel que soit le procédé utilisé, il se produit toujours des altérations, des distorsions de l'information originale, de sorte que la copie présente toujours des différences significatives avec l'original, malgré toutes les précautions que l'on peut prendre. Les adeptes de la diapositive, par exemple, connaissaient bien l'extrême difficulté d'obtenir de bons duplicata. L'adage selon lequel les meilleurs duplicata étaient ceux que l'on faisait au moment de prise de vue était donc parfaitement justifié, à ceci près qu'il était plus facile de respecter cette prescription pour une photographie de paysage que pour le reportage d'une compétition sportive.

Certains photographes ont été jusqu'à affirmer qu'ils pouvaient obtenir des duplicata de diapositive meilleurs que l'original. C'est vrai que la montée du contraste entre la copie et l'original permettait parfois d'obtenir des images aux couleurs plus saturées et donc plus agréables et séduisantes. En revanche, il est alors faux de parler de duplicata...

Avec le numérique, ce problème a disparu, puisque les fichiers d'images peuvent passer sans aucune modification d'un support à un autre, de la carte mémoire de l'appareil à un disque dur d'ordinateur ou à un cédérom ; on peut de ce fait les dupliquer théoriquement à l'infini en obtenant des copies absolument identiques à l'original.

[modifier] Nouvelles possibilités

Les images numériques comportent de nombreuses métadonnées (les données Exif) qui correspondent aux divers paramètres de la prise de vue. Sur les images argentiques, on ne pouvait guère enregistrer que la date et l'heure, dont l'inscription se faisait d'ailleurs directement, et désagréablement, sur l'image.

Les appareils numériques permettent aussi d'enregistrer des commentaires sonores ou des séquences vidéo, ce qui nécessitait auparavant une caméra cinématographique, avec tous les inconvénients associés.

La possibilité de contrôler immédiatement le résultat, tout au moins d'en avoir un rapide aperçu, permet de rectifier rapidement les paramètres d'une prise de vue et de recommencer, si toutefois la nature du sujet le permet. Les images manifestement ratées peuvent être détruites immédiatement, sans consommation supplémentaire de matériel, tandis que les images ratées sur film étaient bien sûr, de toute manière, des images déjà payées.

[modifier] Coût, en argent et en temps

Les techniques numériques ont supprimé les dépenses correspondant à l'achat des surfaces sensibles et à leur traitement, ce qui conduit beaucoup de photographes à multiplier les prises de vues, d'autant que la production d'images ratées est désormais sans effet sur les finances de leurs auteurs.

Cependant, les appareils numériques restent relativement chers, du moins du côté des hauts de gamme, et leur durée de vie est finalement très limitée. Les appareils datant de quelques années sont pratiquement irréparables, compte tenu de l'apparition de nouveaux modèles moins chers et plus riches de possibilités. Du côté des appareils reflex, les récents changements de format font le désespoir de ceux qui ont investi dans des gammes d'objectifs à l'avenir incertain.

Pour ceux qui prennent relativement peu de photos, les techniques argentiques ont sans doute encore un certain intérêt. C'est d'autant plus vrai que les prix des appareils argentiques d'occasion se sont, à quelques exceptions près, littéralement effondrés depuis quelques années.

La nécessité de donner aux images des supports physiques fiables amène à d'autres dépenses. Même si leur coût baisse énormément depuis quelques années, les disques durs représentent de toute manière un investissement non négligeable, d'autant que leur durée de vie est limitée et que les méthodes de sauvegarde multiplient les frais de fonctionnement.

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