Photographie/Conseils aux débutants/Apprendre à régler son appareil numérique

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Carl Zeiss Mirotar 500 mm f/8 Leica Summicron-R 35 mm f/2 Tamron AF 28-300 mm f/3,5-6,3 XR-IF Aspherical Macro Nikon Nikkor AF-S VR 200-400 mm f/4 G IF-ED D Zeiss Ikon Icarex 35 S Yashica TL Electro X Rollei SL26 Ricoh Hi-Color 35 Ricoh 126C Flex King Regula 2000 CTL Petri Color 35 Petri FT EE Miranda Laborec Gérard Bouhot Kodak Ektachrome Aéro Infrarouge 8443 Kodak Instamatic Reflex Pentax SMC FA 50 mm f/1,4 Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Robert Adams Nikon Coolpix L10 la distance focale (débutants) Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Samsung S830 Félix Arnaudin balance des blancs Tamron SP AF 60 mm fF/2 DiII Macro Helen Levitt modes « scènes » (compléments) Pentax DA 50-200 mm f/4-5,6 ED WR Pentax DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL WR le sport (ajouts importants) Panasonic Lumix DMC-LZ6 les voyages (ajouts importants) les spectacles (ajouts) Pentax DA 15 mm f/4 ED AL Limited Samyang 85 mm f/1,4 Peleng Fisheye 8 mm f/3,5 Nikon D5000 (complété) Nikon Nikkor AF-S DX 10-24 mm f/3,5-4,5 G ED le paysage (compléments) Opteka 500 mm f/8 Tokina AT-X Pro SD 12-24 mm f/4 (IF) DX Olympus E-450 Pentax X70 Megazoom Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 Asph. Sigma 50-200 mm f/4-5,6 DC OS HSM Sigma 18-50 mm f/2,8-4,5 DC OS HSM Koni-Omega Kodak Instamatic Reflex Kodak Instamatic 814 George Eastman Canon TS-E 17 mm f/4 L Richard Buchta Mamiya 65 mm f/4 RZ767 Pro II D Nikon Coolpix P80 Nikon Coolpix S52c Nikon Coolpix S52 Sony Cyber-shot DSC-H10 Sigma 70-200 mm f/2,8 EX DG HSM II Macro Sony 50 mm f/1,4 Erich Salomon Frank Eugene Nikon D3X L'arc-en-ciel Canon TS-E 24 mm f/3,5 L Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM Sarah Moon Takara Tomy Xiao TIP-521 ouverture d'un objectif, éclairement des images (grosses màj) objectifs, généralités (grosse màj) bien utiliser les cartes mémoires diverses catégories de filtres optiques (màj) Fujifilm Instax 200 (photographie instantanée façon Polaroid) quelques trucs pour les portraits (màj) Olympus Pen FT (vers 1968) reprographie endoscopie Canon EF 800 mm f/5,6 L IS USM Canon EF 500 mm f/4 L IS USM Houppé Hanimex La Ronde 2000 écrans Kodak Ektalite Topcon Macro-Topcor 30 mm f/3,5 Jan Yoors Richard Avedon Canon EOS 450D Agfapan 1000 (1969) traitement par transfert Kodak Bimat Canon EF 24-105 mm f/4 L IS USM Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 USM II Canon EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Canon EF 50 mm f/1,4 USM Canon EF 50 mm f/2,5 Compact Macro Canon EF 60 mm f/2,8 Macro USM Canon Monture EF Canon MP-E 65 mm f/2,8 1-5x Macro Photo Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM Canon PowerShot SX110 IS Canon PowerShot A1000 IS Canon PowerShot A2000 IS Canon PowerShot SD880 IS Canon PowerShot SD990 IS Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 I USM Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USM Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS Canon PowerShot SX10 IS Canon PowerShot SX1 IS Certo Canon PowerShot G10 Canon EOS 5D Mark II Nikon Nikkor AF-S 18-105 mm f/3,5-5,6 G ED VR Liquid Image Company Underwater Digital Camera Mask Canon PowerShot S5 IS General Electric GE A830 Sinar Hy6-65 Phase One 45 mm f/3,5 TS Voigtländer Bessa III 667 Agfa Clack Leica Digilux Leica Digilux Zoom Leica Digilux 4.3 Leica Digilux 1 Leica Digilux 2 Leica D-LUX 2 Leica C-LUX 1 Leica M8 Leica V-LUX 1 Leica D-LUX 3 Leica Digilux 3 Leica C-LUX 2 Carl Zeiss Planar T* 85 mm f/1,4 ZE Carl Zeiss Planar T* 50 mm f/1,4 ZE Leica M8.2 Pentacon Praktica Luxmedia 10-TS Pentacon Praktica DCZ 10.2 Pentacon Praktica DCZ 8.3 Pentacon Praktica Luxmedia 8403 BenQ DC C1060 Saul Leiter les modes scènes (débutants) GPS Nikon D90 Panasonic Lumix G Vario 45-200 mm f/4,0-5,6 Mega O.I.S. Panasonic Lumix G Vario 14-45 mm f/3,5-5,6 Asph./Mega O.I.S. Casio Exilim EX-FH20 Photographie de la Lune Sigma 24-70 mm f/2,8 EX DG HSM Nikon Micro-Nikkor AF-S 60 mm f/2,8 G ED Tokina AT-X 11-16 mm f/2,8 PRO DX AF Phase One Canon TV-5.200 mm f/14 Olympus Zuiko Digital ED 50 mm f/2 Macro Nikon Nikkor AF-S 14-24 mm f/2,8 G ED Olympus FE-360 Sigma 10 mm f/2,8 EX DC Fisheye HSM Sigma 4,5 mm f/2,8 EX DC Circular Fisheye HSM Leica S2 Nikon Nikkor AF-S 50 mm f/1,4 G Canon EF 24 mm f/1,4 L II USM Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph Leica D-LUX 4 BenQ DC E1500 Annie Leibovitz Leica C-LUX 3 Canon PowerShot SX10 IS Mamiya Sekor AF 45 mm f/2,8 D Mamiya Sekor AF 80 mm f/2,8 D L/S dos numérique Mamiya ZDb 22MP Panasonic Lumix DMC-G1 Minolta Autocord CdS I photographie subaquatique Edward Sheriff Curtis et les Amérindiens Procédé Harmonicolor la carte postale photographique Chinon Chinonflex TTL (vers 1966) histoire de la photographie en couleurs Ihagee Exakta VX 1000 (1966) Ihagee (historique) Jean-Louis Michel, « photographe de la femme » apprendre à régler son appareil numérique (màj) capteurs numériques déformables Grete Stern (1904-1999) Pierre Petit (1832-1909) Tamron AF 18-270 mm f/3,5-6,3 Di II VC LD Aspherical (IF) Macro Nikon PC-E Micro-Nikkor 45 mm f/2,8 D ED fabriquer ses pare-soleil Olympus Zuiko Digital ED 12-60 mm f/2,8-4 SWD Carl Zeiss Distagon T* 18 mm f/3,5 Schneider-Kreuznach Super Symmar XL 210 mm f/5,6 BenQ DC E800 généralités sur les objectifs Olympus Zuiko Digital ED 9-18 mm f/4-5,6 modes de mesure de la lumière (débutants) projecteurs de diapos Cratmatic (vers 1960) obtenir des photos nettes (débutants) Olympus Zuiko Digital 25 mm f/2,8 Tamron SP AF 70-200 mm f/2,8 Di LD (IF) Macro Pentax DA 17-70 mm f/4 IF SDM acheter les bons accessoires (débutants) objectifs catadioptriques Sigma 50 mm f/1,4 EX DG HSM BenQ DC T850 systèmes de visée (en travaux) recherche automatisée d'images obturateurs (à suivre) distance orthoscopique (màj) Calypso-Phot photographie subaquatique (ajout de texte) Louis Boutan Stylophot Luxe bagues d'inversion pour la photographie rapprochée Exposition et modes de prise de vue Kodak EasyShare V1073 Panasonic Lumix DMC-TZ5 Nikon Coolpix S550 Nikon Coolpix S600 Nikon D60 photographie de mariage (compléments) Minox DC-8011 Olympus Zuiko Digital ED 14-42 mm f/3,5-5,6 Lomo (màj) KMZ (màj) Federal filtres polarisants (compléments) Rollei 16 S Mundus Color la nuit (compléments) sténopé le « bokeh » (compléments et précisions) Alain Saunier profondeur de champ (revu et complété) Pierre-Jean Amar lentilles adaptatives Leslie Krims Éliane Excoffier sommaire détaillé sur page d'accueil agences photographiques Laurent Bouvet photographier le tennis Galith Sultan Écoles de photographie (ébauche) Léon Gimpel Gilles Bordessoule Garry Winogrand Jean-Claude Martinez flore sauvage (màj) Olivier Grunewald déserts feux d'artifice (màj) objectifs standards (màj) voyages fonctions propres aux appareils numériques (màj) Lee Miller Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Sigma AF 80-400 mm f/4,5-5,6 Apo EX OS systèmes antipoussières absorption de la lumière zoos vidéoprojecteur miniaturisé Microvision PicoP Minox B la mise au point le temps de pose l'œil et la perception de la netteté (màj) acheter un appareil numérique (débutants, màj) Lucien Lorelle montures d'objectifs les commandements du photographe de nature les ennemis des appareils (màj) Edward Steichen conseils aux parfaits débutants (màj) le flou couchers et levers de soleil le paysage (màj) temps de pose (débutants) objectifs standards perspective plongeante (màj) photographier les toiles d'araignées passer de la couleur au monochrome les photos de nuit de Troy Paiva ajouter une rubrique [1] clubs - expositions - stages

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Utiliser un appareil numérique est apparemment très simple mais pour obtenir des résultats constants et de bon niveau il est nécessaire de le configurer convenablement. Tous les appareils, reflex ou compacts, sont différents dans les détails mais ils ont tous certains réglages en commun.

Même si cela demande un petit effort, il vaut mieux quitter le mode « tout automatique » pour effectuer quelques réglages de base qui permettront d'obtenir de meilleures images.

Sections 1 La définition 2 Balance des blancs 3 Sensibilité 4 Modes fondamentaux 5 Prise de vues en rafales 6 Sauvegardes (rappel hors sujet, mais jamais inutile)

[modifier] La définition

La plupart des appareils numériques offrent la possibilité d'utiliser différentes définitions et différents niveaux de compression pour enregistrer les images. Naturellement, plus la définition est basse et plus la compression est forte, plus l'encombrement des fichiers d'images sur la carte ou le disque de l'ordinateur est faible, mais aussi, plus les images sont dégradées.

Sauf pour des applications particulières, et seulement dans le cas de photographies qu'il sera facile de recommencer en cas de problème (reproductions d'objets fixes, de documents, etc.), on peut recommander :

• de TOUJOURS utiliser la définition maximale lors de la prise de vue, et bien sûr,
• de ne JAMAIS remplacer un original stocké dans l'ordinateur par une copie dégradée,
• de ne JAMAIS retravailler les originaux, mais toujours des copies.

Observer cette règle de conduite est une bonne façon d'éviter beaucoup de regrets rétrospectifs !!

Si possible, enregistrez vos fichiers au format RAW ou TIFF de façon à récupérer des images aussi riches en informations que possible. À défaut, le format JPEG dans son plus haut niveau de qualité donne des images pas trop dégradées et parfaitement utilisables. De toute manière, il vaut mieux conserver un petit nombre d'images de haute qualité qu'une pléthore d'images de qualité médiocre, d'autant que le coût des cartes-mémoires est aujourd'hui extrêmement faible.

[modifier] Balance des blancs

• Ajustez la balance des blancs manuellement en fonction des conditions d'éclairage, tout spécialement lorsque le sujet est éclairé par des tubes fluorescents ou des lampes à faible consommation. La balance des blancs automatique fonctionne assez bien pour des sujets « moyens » mais ramène systématiquement vers le gris les tonalités des sujets qui présentent une couleur très majoritaire.

• Si votre appareil possède un réglage de type « blanc mesuré », ayez toujours avec vous un carton gris neutre ou blanc que vous pourrez utiliser dans les situations un peu difficiles.

[modifier] Sensibilité

• En faible lumière, utilisez une sensibilité relativement élevée (400 ISO, 800 ISO, 1600 ISO, voire plus), en évitant si possible les valeurs extrêmes qui donneraient généralement une image très granuleuse.

• En forte lumière, il faut utiliser une sensibilité plus faible (50 ISO, 100 ISO).

Sur les compacts, l'accès au réglage de la sensibilité peut nécessiter de passer en mode priorité (voir ci-dessous) ou en mode manuel, le mode automatique réglant cette variable de lui-même.

[modifier] Modes fondamentaux

• Utilisez les modes priorité diaphragme (A) de façon à bien utiliser la profondeur de champ ou priorité vitesse (S) pour éviter le flou de bougé des sujets mobiles. Sur les reflex, on trouve également un mode priorité ISO, qui permet de régler la sensibilité tout en laissant l'appareil gérer l'ouverture du diaphragme et la vitesse d'obturation.

• Utilisez le mode entièrement manuel pour régler à la fois le diaphragme et le temps de pose, surtout si vous êtes dans des conditions de lumière difficiles, violemment contrastées, etc. La possibilité de faire apparaître l'histogramme pendant la visée est une aide précieuse pour imposer les meilleurs réglages et éviter autant que possible la surexposition des zones claires.

[modifier] Prise de vues en rafales

• Essayez le mode de prise de vues en rafales lorsque le sujet est mobile, quitte à trier les meilleures images par la suite.

• Utilisez le bracketing pour obtenir des séries d'images différemment exposées et ne conservez que les meilleures images dans vos archives.

[modifier] Sauvegardes (rappel hors sujet, mais jamais inutile)

• Faites immédiatement des sauvegardes de vos photographies sur des cédéroms ou sur un disque dur amovible que vous conserverez hors de votre domicile. Vous conserverez ainsi votre patrimoine non seulement en cas de « crash » de votre disque dur, mais aussi en cas de cambriolage, d'incendie ou autre catastrophe plus ou moins naturelle.

Conseils aux débutants Conseils aux parfaits débutants (A) Acheter un appareil numérique (A) Apprendre à régler son appareil numérique (A) Obtenir des photos nettes (A) Les modes scènes (A) Acheter les bons accessoires (A) Photographier quand la lumière est faible (A)