Photographie/Les premiers pas/La sensibilité ISO

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Carl Zeiss Mirotar 500 mm f/8 Leica Summicron-R 35 mm f/2 Tamron AF 28-300 mm f/3,5-6,3 XR-IF Aspherical Macro Nikon Nikkor AF-S VR 200-400 mm f/4 G IF-ED D Zeiss Ikon Icarex 35 S Yashica TL Electro X Rollei SL26 Ricoh Hi-Color 35 Ricoh 126C Flex King Regula 2000 CTL Petri Color 35 Petri FT EE Miranda Laborec Gérard Bouhot Kodak Ektachrome Aéro Infrarouge 8443 Kodak Instamatic Reflex Pentax SMC FA 50 mm f/1,4 Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Robert Adams Nikon Coolpix L10 la distance focale (débutants) Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Samsung S830 Félix Arnaudin balance des blancs Tamron SP AF 60 mm fF/2 DiII Macro Helen Levitt modes « scènes » (compléments) Pentax DA 50-200 mm f/4-5,6 ED WR Pentax DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL WR le sport (ajouts importants) Panasonic Lumix DMC-LZ6 les voyages (ajouts importants) les spectacles (ajouts) Pentax DA 15 mm f/4 ED AL Limited Samyang 85 mm f/1,4 Peleng Fisheye 8 mm f/3,5 Nikon D5000 (complété) Nikon Nikkor AF-S DX 10-24 mm f/3,5-4,5 G ED le paysage (compléments) Opteka 500 mm f/8 Tokina AT-X Pro SD 12-24 mm f/4 (IF) DX Olympus E-450 Pentax X70 Megazoom Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 Asph. Sigma 50-200 mm f/4-5,6 DC OS HSM Sigma 18-50 mm f/2,8-4,5 DC OS HSM Koni-Omega Kodak Instamatic Reflex Kodak Instamatic 814 George Eastman Canon TS-E 17 mm f/4 L Richard Buchta Mamiya 65 mm f/4 RZ767 Pro II D Nikon Coolpix P80 Nikon Coolpix S52c Nikon Coolpix S52 Sony Cyber-shot DSC-H10 Sigma 70-200 mm f/2,8 EX DG HSM II Macro Sony 50 mm f/1,4 Erich Salomon Frank Eugene Nikon D3X L'arc-en-ciel Canon TS-E 24 mm f/3,5 L Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM Sarah Moon Takara Tomy Xiao TIP-521 ouverture d'un objectif, éclairement des images (grosses màj) objectifs, généralités (grosse màj) bien utiliser les cartes mémoires diverses catégories de filtres optiques (màj) Fujifilm Instax 200 (photographie instantanée façon Polaroid) quelques trucs pour les portraits (màj) Olympus Pen FT (vers 1968) reprographie endoscopie Canon EF 800 mm f/5,6 L IS USM Canon EF 500 mm f/4 L IS USM Houppé Hanimex La Ronde 2000 écrans Kodak Ektalite Topcon Macro-Topcor 30 mm f/3,5 Jan Yoors Richard Avedon Canon EOS 450D Agfapan 1000 (1969) traitement par transfert Kodak Bimat Canon EF 24-105 mm f/4 L IS USM Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 USM II Canon EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Canon EF 50 mm f/1,4 USM Canon EF 50 mm f/2,5 Compact Macro Canon EF 60 mm f/2,8 Macro USM Canon Monture EF Canon MP-E 65 mm f/2,8 1-5x Macro Photo Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM Canon PowerShot SX110 IS Canon PowerShot A1000 IS Canon PowerShot A2000 IS Canon PowerShot SD880 IS Canon PowerShot SD990 IS Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 I USM Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USM Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS Canon PowerShot SX10 IS Canon PowerShot SX1 IS Certo Canon PowerShot G10 Canon EOS 5D Mark II Nikon Nikkor AF-S 18-105 mm f/3,5-5,6 G ED VR Liquid Image Company Underwater Digital Camera Mask Canon PowerShot S5 IS General Electric GE A830 Sinar Hy6-65 Phase One 45 mm f/3,5 TS Voigtländer Bessa III 667 Agfa Clack Leica Digilux Leica Digilux Zoom Leica Digilux 4.3 Leica Digilux 1 Leica Digilux 2 Leica D-LUX 2 Leica C-LUX 1 Leica M8 Leica V-LUX 1 Leica D-LUX 3 Leica Digilux 3 Leica C-LUX 2 Carl Zeiss Planar T* 85 mm f/1,4 ZE Carl Zeiss Planar T* 50 mm f/1,4 ZE Leica M8.2 Pentacon Praktica Luxmedia 10-TS Pentacon Praktica DCZ 10.2 Pentacon Praktica DCZ 8.3 Pentacon Praktica Luxmedia 8403 BenQ DC C1060 Saul Leiter les modes scènes (débutants) GPS Nikon D90 Panasonic Lumix G Vario 45-200 mm f/4,0-5,6 Mega O.I.S. Panasonic Lumix G Vario 14-45 mm f/3,5-5,6 Asph./Mega O.I.S. Casio Exilim EX-FH20 Photographie de la Lune Sigma 24-70 mm f/2,8 EX DG HSM Nikon Micro-Nikkor AF-S 60 mm f/2,8 G ED Tokina AT-X 11-16 mm f/2,8 PRO DX AF Phase One Canon TV-5.200 mm f/14 Olympus Zuiko Digital ED 50 mm f/2 Macro Nikon Nikkor AF-S 14-24 mm f/2,8 G ED Olympus FE-360 Sigma 10 mm f/2,8 EX DC Fisheye HSM Sigma 4,5 mm f/2,8 EX DC Circular Fisheye HSM Leica S2 Nikon Nikkor AF-S 50 mm f/1,4 G Canon EF 24 mm f/1,4 L II USM Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph Leica D-LUX 4 BenQ DC E1500 Annie Leibovitz Leica C-LUX 3 Canon PowerShot SX10 IS Mamiya Sekor AF 45 mm f/2,8 D Mamiya Sekor AF 80 mm f/2,8 D L/S dos numérique Mamiya ZDb 22MP Panasonic Lumix DMC-G1 Minolta Autocord CdS I photographie subaquatique Edward Sheriff Curtis et les Amérindiens Procédé Harmonicolor la carte postale photographique Chinon Chinonflex TTL (vers 1966) histoire de la photographie en couleurs Ihagee Exakta VX 1000 (1966) Ihagee (historique) Jean-Louis Michel, « photographe de la femme » apprendre à régler son appareil numérique (màj) capteurs numériques déformables Grete Stern (1904-1999) Pierre Petit (1832-1909) Tamron AF 18-270 mm f/3,5-6,3 Di II VC LD Aspherical (IF) Macro Nikon PC-E Micro-Nikkor 45 mm f/2,8 D ED fabriquer ses pare-soleil Olympus Zuiko Digital ED 12-60 mm f/2,8-4 SWD Carl Zeiss Distagon T* 18 mm f/3,5 Schneider-Kreuznach Super Symmar XL 210 mm f/5,6 BenQ DC E800 généralités sur les objectifs Olympus Zuiko Digital ED 9-18 mm f/4-5,6 modes de mesure de la lumière (débutants) projecteurs de diapos Cratmatic (vers 1960) obtenir des photos nettes (débutants) Olympus Zuiko Digital 25 mm f/2,8 Tamron SP AF 70-200 mm f/2,8 Di LD (IF) Macro Pentax DA 17-70 mm f/4 IF SDM acheter les bons accessoires (débutants) objectifs catadioptriques Sigma 50 mm f/1,4 EX DG HSM BenQ DC T850 systèmes de visée (en travaux) recherche automatisée d'images obturateurs (à suivre) distance orthoscopique (màj) Calypso-Phot photographie subaquatique (ajout de texte) Louis Boutan Stylophot Luxe bagues d'inversion pour la photographie rapprochée Exposition et modes de prise de vue Kodak EasyShare V1073 Panasonic Lumix DMC-TZ5 Nikon Coolpix S550 Nikon Coolpix S600 Nikon D60 photographie de mariage (compléments) Minox DC-8011 Olympus Zuiko Digital ED 14-42 mm f/3,5-5,6 Lomo (màj) KMZ (màj) Federal filtres polarisants (compléments) Rollei 16 S Mundus Color la nuit (compléments) sténopé le « bokeh » (compléments et précisions) Alain Saunier profondeur de champ (revu et complété) Pierre-Jean Amar lentilles adaptatives Leslie Krims Éliane Excoffier sommaire détaillé sur page d'accueil agences photographiques Laurent Bouvet photographier le tennis Galith Sultan Écoles de photographie (ébauche) Léon Gimpel Gilles Bordessoule Garry Winogrand Jean-Claude Martinez flore sauvage (màj) Olivier Grunewald déserts feux d'artifice (màj) objectifs standards (màj) voyages fonctions propres aux appareils numériques (màj) Lee Miller Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Sigma AF 80-400 mm f/4,5-5,6 Apo EX OS systèmes antipoussières absorption de la lumière zoos vidéoprojecteur miniaturisé Microvision PicoP Minox B la mise au point le temps de pose l'œil et la perception de la netteté (màj) acheter un appareil numérique (débutants, màj) Lucien Lorelle montures d'objectifs les commandements du photographe de nature les ennemis des appareils (màj) Edward Steichen conseils aux parfaits débutants (màj) le flou couchers et levers de soleil le paysage (màj) temps de pose (débutants) objectifs standards perspective plongeante (màj) photographier les toiles d'araignées passer de la couleur au monochrome les photos de nuit de Troy Paiva ajouter une rubrique [1] clubs - expositions - stages

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[modifier] Notions de base

Les surfaces sensibles, films argentiques ou capteurs numériques, sont sensibles aux expositions lumineuses, lesquelles correspondent à l'action d'un certain éclairement pendant un certain temps.

Les expositions capables de fournir des images utilisables sont dans tous les cas comprises dans un intervalle précis, entre un minimum et un maximum.

• au-dessous d'une certaine valeur, la quantité de lumière reçue est insuffisante pour provoquer une action décelable, il y a donc un seuil de perception,
• à partir d'une autre valeur, la réaction de la surface sensible atteint un maximum qu'elle ne dépasse plus, il y a aussi un seuil de saturation.

La sensibilité d'une surface réceptrice de la lumière correspond à la plus petite exposition capable de provoquer sur cette surface des modifications décelables.

Les pellicules argentiques présentent des sensibilités différentes, qui dépendent de leur fabrication ; on change de sensibilité en changeant de pellicule. Le capteur électronique d'un appareil photographique numérique n'a qu'une seule sensibilité de base et le réglage de sensibilité correspond alors à des différences dans le traitement des informations par le « cerveau électronique » embarqué.

Une sensibilité élevée permet de photographier dans des conditions de faible lumière sans avoir recours à l'éclairage généralement très mauvais du flash intégré ; cependant, elle s'accompagne généralement d'effets indésirables que nous examinerons plus loin.

[modifier] Régler la sensibilité

L'indice de sensibilité indiqué sur les appareils correspond à des normes définies par l'International Standard Organization (ISO), les nombres conseillés font partie d'une série de valeurs telle que 10 - 12,5 - 16 - 20 - 25 - 32 - 40 - 50 - 64 - 80 - 100 - 125 - 160 - 200 - 250 - 320 - 400 - 500 - 640 - 800 - 1.000 - 1.250 - 1.600 - 2.000 - 2.500 - 3.200 - etc.

Le doublement de la sensibilité se traduit par un doublement de l'indice ISO. Par exemple, la sensibilité double lorsque l'on passe de 100 ISO à 200 ISO, on peut alors exposer deux fois moins la surface, en divisant par 2 l'éclairement qu'elle reçoit, ou réduire de moitié le temps pendant lequel on la soumet à la lumière.

Les valeurs inférieures à 50 sont aujourd'hui presque tombées en désuétude. La gamme des réglages permis par la plupart des appareils compacts est du genre 100, 200, 400, 800.

[modifier] Sensibilité, temps de pose, ouverture du diaphragme et qualité des images

Quel que soit le type de surface sensible, une augmentation de la sensibilité s'accompagne toujours d'une diminution de la qualité des images. Pour les films, la granulation est plus grossière et pour les capteurs, il se produit un « bruit électronique » aboutissant, lui aussi, à un effet de « grain » plus ou moins prononcé. De ce point de vue, on a donc toujours, a priori, intérêt à utiliser la sensibilité la plus faible possible.

Ceci étant, la finesse de la granulation n'est pas le seul critère de la qualité des images.

• Si le sujet est mobile par rapport à l'appareil, un temps de pose trop long conduira inévitablement à l'obtention d'une image floue. Augmenter la sensibilité permet alors de mieux « figer » le mouvement et d'accroître la netteté de l'image.
• Si l'appareil est tenu à main levée pour une prise de vue en basse lumière, un temps de pose trop long provoquera l'apparition d'un flou de bougé, la conclusion est la même que précédemment.
• Si les divers éléments du sujet sont situés à des distances très différentes, on ne pourra en obtenir une image globalement nette que si la profondeur de champ est suffisante. Pour ce faire, il faut fermer le diaphragme, ce qui a pour effet immédiat et néfaste de réduire la quantité de lumière qui atteint la surface sensible. Pour ne pas trop augmenter le temps de pose, on peut alors « jouer » sur la sensibilité en adoptant une valeur suffisamment élevée.

L'utilisation d'un pied, ou de tout autre support approprié, permet dans une très large mesure de diminuer les effets néfastes des mouvements intempestifs de l'appareil. Lorsque le sujet est immobile, on peut alors diminuer la sensibilité et utiliser des temps de pose plus importants. La stabilisation d'image agit dans le même sens, mais si le sujet est mobile, le remède est pire que le mal ...

La plupart des appareils numériques sont capables d'adapter automatiquement la sensibilité du capteur aux conditions ambiantes de lumière et il faut reconnaître que dans la plupart des cas ils s'en tirent assez bien. Des modes tels que « photo de nuit » ou « feux d'artifice » agissent directement sur la sensibilité pour tenter de l'optimiser. Cependant, rien n'indique à un appareil la présence d'un sujet mobile, surtout si celui-ci n'est pas encore arrivé dans le champ de prise de vue, ou la nécessité d'obtenir une image nette de deux objets dont l'un est situé à 10 cm et l'autre à 10 m. Il faut alors que l'opérateur « reprenne la main » et intervienne intelligemment sur le choix d'une sensibilité appropriée.

Là encore, on arrive à un problème d'optimisation : il ne faut pas que le gain de netteté obtenu sur un sujet mobile ou sur une scène qui s'étend en profondeur soit détruit par une granulation ou un bruit trop importants. La « gestion du bruit » est prise en charge par le processeur informatique chargé de traiter les images avant leur enregistrement. D'un appareil à l'autre, pour une même sensibilité, les résultats peuvent être très différents selon la qualité du capteur et du traitement.

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