Photographie/Netteté des images/Généralités

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plan du chapitre en cours Netteté des images photographiques Généralités (A) Pouvoir séparateur des objectifs (B) Fonction de transfert de modulation (B) Les émulsions et la reproduction des détails (BC) Netteté des images numériques (AB) L'œil et la perception de la netteté (B) Profondeur de champ (B) Le « bokeh » (B) Systèmes de stabilisation (B) Niveau A - débutant B - lecteur averti C - compléments Avancement Projet Ébauche des articles En cours Avancé Terminé Quoi de neuf Docteur ? dernières mises à jour Les plus récentes sont en tête de liste ! profondeur de champ et combinaison d'images Canon PowerShot TX1 Carl Zeiss Distagon T* 35 mm f/2 ZE Kowa SETR Ethol Yashica Mat 124 Eugène Disdéri Louis Dodéro Thomas Eakins Sony Alpha 500 Sony Alpha 550 Samyang 14 mm f/2,8 IF ED MC Aspherical Bencini Toni Frissel affaiblisseurs tannage de la gélatine désensibilisation développement physique mémoires photographiques Casio Exilim EX-FS10 Casio Exilim EX-S5 Robert Mapplethorpe (ébauche) Casio Exilim EX-S12 Casio Exilim EX-Z270 Casio Exilim EX-Z400 Casio Exilim EX-Z29 Casio Exilim EX-H10 Casio Exilim EX-Z90 Canon EF 100 mm f/2,8 L Macro IS USM Cabin Hi-Sonic II Cabin Electromatic Hanimex 2000 TAF Hanimex 800 RL Bauer S1 Autofocus Rank Aldis 2000 Auto Deluxe sport (grosse mise à jour) Nikon Coolpix L11 Ricoh GR Digital III Nikon AF-S DX 18-200 mm f/3,5-5,6 G ED VR II Genius G-Shot P6533 Sigma 30 mm f/1,4 EX DC HSM Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 III Pentax DA 55 mm f/1,4 SDM Nikon Coolpix P5000 Canon TS-E 24 mm f/3,5 L II Sigma APO 200-500 mm f/2,8 EX DG données sur la photographie publicitaire Rollei 35 Zeiss Ikon Voigtländer Vitessa 500 SE Pentax DA 16-45 mm f/4 ED AL Sigma AF 18-125 mm f/3,5-5,6 DC Sigma AF 18-50 mm f/3,5-5,6 DC Sigma AF 55-200 mm f/4-5,6 DC quel avenir pour les objectifs ? Carl Zeiss Mirotar 500 mm f/8 Leica Summicron-R 35 mm f/2 Tamron AF 28-300 mm f/3,5-6,3 XR-IF Aspherical Macro Nikon Nikkor AF-S VR 200-400 mm f/4 G IF-ED D Zeiss Ikon Icarex 35 S Yashica TL Electro X Rollei SL26 Ricoh Hi-Color 35 Ricoh 126C Flex King Regula 2000 CTL Petri Color 35 Petri FT EE Miranda Laborec Gérard Bouhot Kodak Ektachrome Aéro Infrarouge 8443 Kodak Instamatic Reflex Pentax SMC FA 50 mm f/1,4 Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Robert Adams Nikon Coolpix L10 la distance focale (débutants) Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM Samsung S830 Félix Arnaudin balance des blancs Tamron SP AF 60 mm fF/2 DiII Macro Helen Levitt modes « scènes » (compléments) Pentax DA 50-200 mm f/4-5,6 ED WR Pentax DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL WR le sport (ajouts importants) Panasonic Lumix DMC-LZ6 les voyages (ajouts importants) les spectacles (ajouts) Pentax DA 15 mm f/4 ED AL Limited Samyang 85 mm f/1,4 Peleng Fisheye 8 mm f/3,5 Nikon D5000 (complété) Nikon Nikkor AF-S DX 10-24 mm f/3,5-4,5 G ED le paysage (compléments) Opteka 500 mm f/8 Tokina AT-X Pro SD 12-24 mm f/4 (IF) DX Olympus E-450 Pentax X70 Megazoom Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 Asph. Sigma 50-200 mm f/4-5,6 DC OS HSM Sigma 18-50 mm f/2,8-4,5 DC OS HSM Koni-Omega Kodak Instamatic Reflex Kodak Instamatic 814 George Eastman Canon TS-E 17 mm f/4 L Richard Buchta Mamiya 65 mm f/4 RZ767 Pro II D Nikon Coolpix P80 Nikon Coolpix S52c Nikon Coolpix S52 Sony Cyber-shot DSC-H10 Sigma 70-200 mm f/2,8 EX DG HSM II Macro Sony 50 mm f/1,4 Erich Salomon Frank Eugene Nikon D3X L'arc-en-ciel Canon TS-E 24 mm f/3,5 L Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM Sarah Moon Takara Tomy Xiao TIP-521 ouverture d'un objectif, éclairement des images (grosses màj) objectifs, généralités (grosse màj) bien utiliser les cartes mémoires diverses catégories de filtres optiques (màj) Fujifilm Instax 200 (photographie instantanée façon Polaroid) quelques trucs pour les portraits (màj) Olympus Pen FT (vers 1968) reprographie endoscopie Canon EF 800 mm f/5,6 L IS USM Canon EF 500 mm f/4 L IS USM Houppé Hanimex La Ronde 2000 écrans Kodak Ektalite Topcon Macro-Topcor 30 mm f/3,5 Jan Yoors Richard Avedon Canon EOS 450D Agfapan 1000 (1969) traitement par transfert Kodak Bimat Canon EF 24-105 mm f/4 L IS USM Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 USM II Canon EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Canon EF 50 mm f/1,4 USM Canon EF 50 mm f/2,5 Compact Macro Canon EF 60 mm f/2,8 Macro USM Canon Monture EF Canon MP-E 65 mm f/2,8 1-5x Macro Photo Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM Canon PowerShot SX110 IS Canon PowerShot A1000 IS Canon PowerShot A2000 IS Canon PowerShot SD880 IS Canon PowerShot SD990 IS Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 I USM Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USM Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS Canon PowerShot SX10 IS Canon PowerShot SX1 IS Certo Canon PowerShot G10 Canon EOS 5D Mark II Nikon Nikkor AF-S 18-105 mm f/3,5-5,6 G ED VR Liquid Image Company Underwater Digital Camera Mask Canon PowerShot S5 IS General Electric GE A830 Sinar Hy6-65 Phase One 45 mm f/3,5 TS Voigtländer Bessa III 667 Agfa Clack Leica Digilux Leica Digilux Zoom Leica Digilux 4.3 Leica Digilux 1 Leica Digilux 2 Leica D-LUX 2 Leica C-LUX 1 Leica M8 Leica V-LUX 1 Leica D-LUX 3 Leica Digilux 3 Leica C-LUX 2 Carl Zeiss Planar T* 85 mm f/1,4 ZE Carl Zeiss Planar T* 50 mm f/1,4 ZE Leica M8.2 Pentacon Praktica Luxmedia 10-TS Pentacon Praktica DCZ 10.2 Pentacon Praktica DCZ 8.3 Pentacon Praktica Luxmedia 8403 BenQ DC C1060 Saul Leiter les modes scènes (débutants) GPS Nikon D90 Panasonic Lumix G Vario 45-200 mm f/4,0-5,6 Mega O.I.S. Panasonic Lumix G Vario 14-45 mm f/3,5-5,6 Asph./Mega O.I.S. Casio Exilim EX-FH20 Photographie de la Lune Sigma 24-70 mm f/2,8 EX DG HSM Nikon Micro-Nikkor AF-S 60 mm f/2,8 G ED Tokina AT-X 11-16 mm f/2,8 PRO DX AF Phase One Canon TV-5.200 mm f/14 Olympus Zuiko Digital ED 50 mm f/2 Macro Nikon Nikkor AF-S 14-24 mm f/2,8 G ED Olympus FE-360 Sigma 10 mm f/2,8 EX DC Fisheye HSM Sigma 4,5 mm f/2,8 EX DC Circular Fisheye HSM Leica S2 Nikon Nikkor AF-S 50 mm f/1,4 G Canon EF 24 mm f/1,4 L II USM Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph Leica D-LUX 4 BenQ DC E1500 Annie Leibovitz Leica C-LUX 3 Canon PowerShot SX10 IS Mamiya Sekor AF 45 mm f/2,8 D Mamiya Sekor AF 80 mm f/2,8 D L/S dos numérique Mamiya ZDb 22MP Panasonic Lumix DMC-G1 Minolta Autocord CdS I photographie subaquatique Edward Sheriff Curtis et les Amérindiens Procédé Harmonicolor la carte postale photographique Chinon Chinonflex TTL (vers 1966) histoire de la photographie en couleurs Ihagee Exakta VX 1000 (1966) Ihagee (historique) Jean-Louis Michel, « photographe de la femme » apprendre à régler son appareil numérique (màj) capteurs numériques déformables Grete Stern (1904-1999) Pierre Petit (1832-1909) Tamron AF 18-270 mm f/3,5-6,3 Di II VC LD Aspherical (IF) Macro Nikon PC-E Micro-Nikkor 45 mm f/2,8 D ED fabriquer ses pare-soleil Olympus Zuiko Digital ED 12-60 mm f/2,8-4 SWD Carl Zeiss Distagon T* 18 mm f/3,5 Schneider-Kreuznach Super Symmar XL 210 mm f/5,6 BenQ DC E800 généralités sur les objectifs Olympus Zuiko Digital ED 9-18 mm f/4-5,6 modes de mesure de la lumière (débutants) projecteurs de diapos Cratmatic (vers 1960) obtenir des photos nettes (débutants) Olympus Zuiko Digital 25 mm f/2,8 Tamron SP AF 70-200 mm f/2,8 Di LD (IF) Macro Pentax DA 17-70 mm f/4 IF SDM acheter les bons accessoires (débutants) objectifs catadioptriques Sigma 50 mm f/1,4 EX DG HSM BenQ DC T850 systèmes de visée (en travaux) recherche automatisée d'images obturateurs (à suivre) distance orthoscopique (màj) Calypso-Phot photographie subaquatique (ajout de texte) Louis Boutan Stylophot Luxe bagues d'inversion pour la photographie rapprochée Exposition et modes de prise de vue Kodak EasyShare V1073 Panasonic Lumix DMC-TZ5 Nikon Coolpix S550 Nikon Coolpix S600 Nikon D60 photographie de mariage (compléments) Minox DC-8011 Olympus Zuiko Digital ED 14-42 mm f/3,5-5,6 Lomo (màj) KMZ (màj) Federal filtres polarisants (compléments) Rollei 16 S Mundus Color la nuit (compléments) sténopé le « bokeh » (compléments et précisions) Alain Saunier profondeur de champ (revu et complété) Pierre-Jean Amar lentilles adaptatives Leslie Krims Éliane Excoffier sommaire détaillé sur page d'accueil agences photographiques Laurent Bouvet photographier le tennis Galith Sultan Écoles de photographie (ébauche) Léon Gimpel Gilles Bordessoule Garry Winogrand Jean-Claude Martinez flore sauvage (màj) Olivier Grunewald déserts feux d'artifice (màj) objectifs standards (màj) voyages fonctions propres aux appareils numériques (màj) Lee Miller Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM Sigma AF 80-400 mm f/4,5-5,6 Apo EX OS systèmes antipoussières absorption de la lumière zoos vidéoprojecteur miniaturisé Microvision PicoP Minox B la mise au point le temps de pose l'œil et la perception de la netteté (màj) acheter un appareil numérique (débutants, màj) Lucien Lorelle montures d'objectifs les commandements du photographe de nature les ennemis des appareils (màj) Edward Steichen conseils aux parfaits débutants (màj) le flou couchers et levers de soleil le paysage (màj) temps de pose (débutants) objectifs standards perspective plongeante (màj) photographier les toiles d'araignées passer de la couleur au monochrome les photos de nuit de Troy Paiva ajouter une rubrique [1] clubs - expositions - stages

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Quoi que l'on fasse, l'image photographique d'un objet n'est jamais parfaitement nette, même si l'œil, éventuellement assisté d'un instrument, la perçoit comme telle. Il n'existe en effet aucun objectif parfait, aucun film parfait, aucun papier photographique parfait, aucun écran d'ordinateur parfait, etc. En d'autres termes, l'image d'une source quasi ponctuelle (une étoile lointaine en constitue un excellent modèle) n'est jamais un point, mais toujours une tache d'étendue variable et dont la structure peut être fort complexe.

Que le procédé mis en œuvre soit argentique, numérique ou mixte, peu importe, chacune des opérations qui permettent d'obtenir l'image finale modifie les informations provenant du sujet, parfois pour en améliorer le rendu mais hélas, le plus souvent, pour les dégrader de façon plus ou moins importante. Si le souci de tout photographe doit être avant tout d'obtenir le meilleur enregistrement d'informations possible au moment de la prise de vue, puis d'assurer au mieux les transformations conduisant à l'image finale, une réflexion sur des problèmes plus généraux n'est sûrement pas inutile. En effet, certains des facteurs qui jouent un rôle dans l'obtention d'images de qualité sont clairement identifiés mais beaucoup d'autres restent souvent ignorés ; de plus, beaucoup d'idées fausses circulent et perdurent, entretenues par la mauvaise littérature de vulgarisation ou par les photographes eux-mêmes.

Sections 1 La structure fine des images 2 La notion de qualité globale d'une image 3 La reconnaissance des formes 4 L'étendue de la zone de netteté

[modifier] La structure fine des images

L'observation d'un sujet à photographier fait apparaître des contours nets, où les transitions sont brutales, et des plages dont les couleurs et les luminances sont uniformes ou ne varient que de manière progressive. L'information en provenance de ces dernières possède tous les caractères du continu.

En revanche, toutes les images photographiques présentent une « structure fine » plus ou moins discontinue qui se superpose à l'information utile et la dégrade. En s'approchant suffisamment de l'image et au besoin en la grossissant, cette structure apparaît dans tous les cas, quel que soit le procédé et quoi que l'on fasse. Elle peut être pseudo-périodique ou aléatoire (le grain d'une pellicule, le bruit d'un capteur, le scintillement d'un écran perlé ...) ou encore périodique (les pixels d'une image informatique, les trames d'impression, la trame d'un écran informatique ...).

Lorsque les structures fines passent inaperçues lors de l'examen de l'image finale dans des conditions « habituelles », l'image des zones de transition brutale paraît nette et celle des zones uniformes ou présentant des variations de valeurs progressives donne l'illusion de la continuité. On peut alors considérer qu'elles n'ont pas une grande importance mais il existe tout de même quelques pièges. Par exemple, en photographiant un écran d'ordinateur avec un appareil numérique ou en scannant sans précautions un document photographique imprimé, on a toutes les chances d'obtenir des effets de moiré particulièrement désagréables. De temps en temps, ces effets apparaissent d'ailleurs aussi sur les tirages industriels.

[modifier] La notion de qualité globale d'une image

Lorsque l'œil évalue la qualité globale d'une image, il tient compte de façon synthétique d'un ensemble de propriétés physiques : la reproduction des valeurs, la reproduction des détails et la netteté (ces deux notions ne doivent pas être confondues), enfin la granulation. Sur ce strict plan technique, l'expérience montre que les observateurs établissent davantage leurs jugements sur des impressions personnelles que sur un raisonnement et des critères rationnels.

Dans la mesure où la qualité de l'image influe directement sur la perception des informations qu'elle contient, on a cherché à définir des critères permettant une évaluation objective. Il faut naturellement que cette évaluation rejoigne, dans des conditions données et statistiquement, les conclusions de l'évaluation subjective.

[modifier] La reconnaissance des formes

La détection de détails dans l'image ne suffit pas, encore faut-il que l'observateur puisse faire le tri entre les éléments qui contiennent une information utile et ceux dont la présence est sans intérêt. Diverses études ont montré que la reconnaissance de formes à peine visibles était liée à la perception des frontières entre des plages contiguës.

[modifier] L'étendue de la zone de netteté

Les problèmes de la prise de vue seraient bien moindres si tous les sujets étaient plans et perpendiculaires à l'axe optique. En pratique, c'est rarement le cas et l'image de tout ce qui ne se trouve pas dans le plan de mise au point ne peut être que plus ou moins floue. Comme nous le verrons, ce sont les défauts de l'œil qui nous permettent d'accepter comme nets des détails qui ne le sont pas, ce qui permet de définir la notion de profondeur de champ.

Netteté des images photographiques Généralités (A) Pouvoir séparateur des objectifs (B) Fonction de transfert de modulation (B) Les émulsions et la reproduction des détails (BC) Netteté des images numériques (AB) L'œil et la perception de la netteté (B) Profondeur de champ (B) Le « bokeh » (B) Systèmes de stabilisation (B)