Un livre de Wikibooks.
|
PHOTOGRAPHIE
Un wikilivre pour ceux qui veulent apprendre la photographie de façon méthodique et approfondie.
Enrichissez-le en mettant votre propre savoir à la disposition de tous.
Si vous ne savez pas où intervenir, utilisez cette page.
Voyez aussi le « livre d'or ».
|
|
plan du chapitre en cours

Quoi de neuf
Docteur ? |
Les plus récentes sont en tête de liste !
- Sigma 20 mm f/1,8 EX DG Aspherical RF
- Yashica EZ F521
- Casio Exilim EX-G1
- Bryce Bayer
- profondeur de champ et combinaison d'images
- Canon PowerShot TX1
- Carl Zeiss Distagon T* 35 mm f/2 ZE
- Kowa SETR
- Ethol
- Yashica Mat 124
- Eugène Disdéri
- Louis Dodéro
- Thomas Eakins
- Sony Alpha 500
- Sony Alpha 550
- Samyang 14 mm f/2,8 IF ED MC Aspherical
- Bencini
- Toni Frissel
- affaiblisseurs
- tannage de la gélatine
- désensibilisation
- développement physique
- mémoires photographiques
- Casio Exilim EX-FS10
- Casio Exilim EX-S5
- Robert Mapplethorpe (ébauche)
- Casio Exilim EX-S12
- Casio Exilim EX-Z270
- Casio Exilim EX-Z400
- Casio Exilim EX-Z29
- Casio Exilim EX-H10
- Casio Exilim EX-Z90
- Canon EF 100 mm f/2,8 L Macro IS USM
- Cabin Hi-Sonic II
- Cabin Electromatic
- Hanimex 2000 TAF
- Hanimex 800 RL
- Bauer S1 Autofocus
- Rank Aldis 2000 Auto Deluxe
- sport (grosse mise à jour)
- Nikon Coolpix L11
- Ricoh GR Digital III
- Nikon AF-S DX 18-200 mm f/3,5-5,6 G ED VR II
- Genius G-Shot P6533
- Sigma 30 mm f/1,4 EX DC HSM
- Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 III
- Pentax DA 55 mm f/1,4 SDM
- Nikon Coolpix P5000
- Canon TS-E 24 mm f/3,5 L II
- Sigma APO 200-500 mm f/2,8 EX DG
- données sur la photographie publicitaire
- Rollei 35
- Zeiss Ikon Voigtländer Vitessa 500 SE
- Pentax DA 16-45 mm f/4 ED AL
- Sigma AF 18-125 mm f/3,5-5,6 DC
- Sigma AF 18-50 mm f/3,5-5,6 DC
- Sigma AF 55-200 mm f/4-5,6 DC
- quel avenir pour les objectifs ?
- Carl Zeiss Mirotar 500 mm f/8
- Leica Summicron-R 35 mm f/2
- Tamron AF 28-300 mm f/3,5-6,3 XR-IF Aspherical Macro
- Nikon Nikkor AF-S VR 200-400 mm f/4 G IF-ED D
- Zeiss Ikon Icarex 35 S
- Yashica TL Electro X
- Rollei SL26
- Ricoh Hi-Color 35
- Ricoh 126C Flex
- King Regula 2000 CTL
- Petri Color 35
- Petri FT EE
- Miranda Laborec
- Gérard Bouhot
- Kodak Ektachrome Aéro Infrarouge 8443
- Kodak Instamatic Reflex
- Pentax SMC FA 50 mm f/1,4
- Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM
- Robert Adams
- Nikon Coolpix L10
- la distance focale (débutants)
- Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM
- Samsung S830
- Félix Arnaudin
- balance des blancs
- Tamron SP AF 60 mm fF/2 DiII Macro
- Helen Levitt
- modes « scènes » (compléments)
- Pentax DA 50-200 mm f/4-5,6 ED WR
- Pentax DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL WR
- le sport (ajouts importants)
- Panasonic Lumix DMC-LZ6
- les voyages (ajouts importants)
- les spectacles (ajouts)
- Pentax DA 15 mm f/4 ED AL Limited
- Samyang 85 mm f/1,4
- Peleng Fisheye 8 mm f/3,5
- Nikon D5000 (complété)
- Nikon Nikkor AF-S DX 10-24 mm f/3,5-4,5 G ED
- le paysage (compléments)
- Opteka 500 mm f/8
- Tokina AT-X Pro SD 12-24 mm f/4 (IF) DX
- Olympus E-450
- Pentax X70 Megazoom
- Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 Asph.
- Sigma 50-200 mm f/4-5,6 DC OS HSM
- Sigma 18-50 mm f/2,8-4,5 DC OS HSM
- Koni-Omega
- Kodak Instamatic Reflex
- Kodak Instamatic 814
- George Eastman
- Canon TS-E 17 mm f/4 L
- Richard Buchta
- Mamiya 65 mm f/4 RZ767 Pro II D
- Nikon Coolpix P80
- Nikon Coolpix S52c
- Nikon Coolpix S52
- Sony Cyber-shot DSC-H10
- Sigma 70-200 mm f/2,8 EX DG HSM II Macro
- Sony 50 mm f/1,4
- Erich Salomon
- Frank Eugene
- Nikon D3X
- L'arc-en-ciel
- Canon TS-E 24 mm f/3,5 L
- Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM
- Sarah Moon
- Takara Tomy Xiao TIP-521
- ouverture d'un objectif, éclairement des images (grosses màj)
- objectifs, généralités (grosse màj)
- bien utiliser les cartes mémoires
- diverses catégories de filtres optiques (màj)
- Fujifilm Instax 200 (photographie instantanée façon Polaroid)
- quelques trucs pour les portraits (màj)
- Olympus Pen FT (vers 1968)
- reprographie
- endoscopie
- Canon EF 800 mm f/5,6 L IS USM
- Canon EF 500 mm f/4 L IS USM
- Houppé
- Hanimex La Ronde 2000
- écrans Kodak Ektalite
- Topcon Macro-Topcor 30 mm f/3,5
- Jan Yoors
- Richard Avedon
- Canon EOS 450D
- Agfapan 1000 (1969)
- traitement par transfert Kodak Bimat
- Canon EF 24-105 mm f/4 L IS USM
- Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 USM II
- Canon EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM
- Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM
- Canon EF 50 mm f/1,4 USM
- Canon EF 50 mm f/2,5 Compact Macro
- Canon EF 60 mm f/2,8 Macro USM
- Canon Monture EF
- Canon MP-E 65 mm f/2,8 1-5x Macro Photo
- Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM
- Canon PowerShot SX110 IS
- Canon PowerShot A1000 IS
- Canon PowerShot A2000 IS
- Canon PowerShot SD880 IS
- Canon PowerShot SD990 IS
- Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 I USM
- Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USM
- Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS
- Canon PowerShot SX10 IS
- Canon PowerShot SX1 IS
- Certo
- Canon PowerShot G10
- Canon EOS 5D Mark II
- Nikon Nikkor AF-S 18-105 mm f/3,5-5,6 G ED VR
- Liquid Image Company Underwater Digital Camera Mask
- Canon PowerShot S5 IS
- General Electric GE A830
- Sinar Hy6-65
- Phase One 45 mm f/3,5 TS
- Voigtländer Bessa III 667
- Agfa Clack
- Leica Digilux
- Leica Digilux Zoom
- Leica Digilux 4.3
- Leica Digilux 1
- Leica Digilux 2
- Leica D-LUX 2
- Leica C-LUX 1
- Leica M8
- Leica V-LUX 1
- Leica D-LUX 3
- Leica Digilux 3
- Leica C-LUX 2
- Carl Zeiss Planar T* 85 mm f/1,4 ZE
- Carl Zeiss Planar T* 50 mm f/1,4 ZE
- Leica M8.2
- Pentacon Praktica Luxmedia 10-TS
- Pentacon Praktica DCZ 10.2
- Pentacon Praktica DCZ 8.3
- Pentacon Praktica Luxmedia 8403
- BenQ DC C1060
- Saul Leiter
- les modes scènes (débutants)
- GPS
- Nikon D90
- Panasonic Lumix G Vario 45-200 mm f/4,0-5,6 Mega O.I.S.
- Panasonic Lumix G Vario 14-45 mm f/3,5-5,6 Asph./Mega O.I.S.
- Casio Exilim EX-FH20
- Photographie de la Lune
- Sigma 24-70 mm f/2,8 EX DG HSM
- Nikon Micro-Nikkor AF-S 60 mm f/2,8 G ED
- Tokina AT-X 11-16 mm f/2,8 PRO DX AF
- Phase One
- Canon TV-5.200 mm f/14
- Olympus Zuiko Digital ED 50 mm f/2 Macro
- Nikon Nikkor AF-S 14-24 mm f/2,8 G ED
- Olympus FE-360
- Sigma 10 mm f/2,8 EX DC Fisheye HSM
- Sigma 4,5 mm f/2,8 EX DC Circular Fisheye HSM
- Leica S2
- Nikon Nikkor AF-S 50 mm f/1,4 G
- Canon EF 24 mm f/1,4 L II USM
- Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph
- Leica D-LUX 4
- BenQ DC E1500
- Annie Leibovitz
- Leica C-LUX 3
- Canon PowerShot SX10 IS
- Mamiya Sekor AF 45 mm f/2,8 D
- Mamiya Sekor AF 80 mm f/2,8 D L/S
- dos numérique Mamiya ZDb 22MP
- Panasonic Lumix DMC-G1
- Minolta Autocord CdS I
- photographie subaquatique
- Edward Sheriff Curtis et les Amérindiens
- Procédé Harmonicolor
- la carte postale photographique
- Chinon Chinonflex TTL (vers 1966)
- histoire de la photographie en couleurs
- Ihagee Exakta VX 1000 (1966)
- Ihagee (historique)
- Jean-Louis Michel, « photographe de la femme »
- apprendre à régler son appareil numérique (màj)
- capteurs numériques déformables
- Grete Stern (1904-1999)
- Pierre Petit (1832-1909)
- Tamron AF 18-270 mm f/3,5-6,3 Di II VC LD Aspherical (IF) Macro
- Nikon PC-E Micro-Nikkor 45 mm f/2,8 D ED
- fabriquer ses pare-soleil
- Olympus Zuiko Digital ED 12-60 mm f/2,8-4 SWD
- Carl Zeiss Distagon T* 18 mm f/3,5
- Schneider-Kreuznach Super Symmar XL 210 mm f/5,6
- BenQ DC E800
- généralités sur les objectifs
- Olympus Zuiko Digital ED 9-18 mm f/4-5,6
- modes de mesure de la lumière (débutants)
- projecteurs de diapos Cratmatic (vers 1960)
- obtenir des photos nettes (débutants)
- Olympus Zuiko Digital 25 mm f/2,8
- Tamron SP AF 70-200 mm f/2,8 Di LD (IF) Macro
- Pentax DA 17-70 mm f/4 IF SDM
- acheter les bons accessoires (débutants)
- objectifs catadioptriques
- Sigma 50 mm f/1,4 EX DG HSM
- BenQ DC T850
- systèmes de visée (en travaux)
- recherche automatisée d'images
- obturateurs (à suivre)
- distance orthoscopique (màj)
- Calypso-Phot
- photographie subaquatique (ajout de texte)
- Louis Boutan
- Stylophot Luxe
- bagues d'inversion pour la photographie rapprochée
- Exposition et modes de prise de vue
- Kodak EasyShare V1073
- Panasonic Lumix DMC-TZ5
- Nikon Coolpix S550
- Nikon Coolpix S600
- Nikon D60
- photographie de mariage (compléments)
- Minox DC-8011
- Olympus Zuiko Digital ED 14-42 mm f/3,5-5,6
- Lomo (màj)
- KMZ (màj)
- Federal
- filtres polarisants (compléments)
- Rollei 16 S
- Mundus Color
- la nuit (compléments)
- sténopé
- le « bokeh » (compléments et précisions)
- Alain Saunier
- profondeur de champ (revu et complété)
- Pierre-Jean Amar
- lentilles adaptatives
- Leslie Krims
- Éliane Excoffier
- sommaire détaillé sur page d'accueil
- agences photographiques
- Laurent Bouvet
- photographier le tennis
- Galith Sultan
- Écoles de photographie (ébauche)
- Léon Gimpel
- Gilles Bordessoule
- Garry Winogrand
- Jean-Claude Martinez
- flore sauvage (màj)
- Olivier Grunewald
- déserts
- feux d'artifice (màj)
- objectifs standards (màj)
- voyages
- fonctions propres aux appareils numériques (màj)
- Lee Miller
- Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM
- Sigma AF 80-400 mm f/4,5-5,6 Apo EX OS
- systèmes antipoussières
- absorption de la lumière
- zoos
- vidéoprojecteur miniaturisé Microvision PicoP
- Minox B
- la mise au point
- le temps de pose
- l'œil et la perception de la netteté (màj)
- acheter un appareil numérique (débutants, màj)
- Lucien Lorelle
- montures d'objectifs
- les commandements du photographe de nature
- les ennemis des appareils (màj)
- Edward Steichen
- conseils aux parfaits débutants (màj)
- le flou
- couchers et levers de soleil
- le paysage (màj)
- temps de pose (débutants)
- objectifs standards
- perspective plongeante (màj)
- photographier les toiles d'araignées
- passer de la couleur au monochrome
- les photos de nuit de Troy Paiva
ajouter une rubrique [1]
|
| clubs - expositions - stages |
|
navigation rapide
accès directs B ▪ F ▪ G ▪ In ▪ M ▪ P ▪ R ▪ T
■ préface - SOMMAIRE COMPLET
■ conseils pour bien débuter en photographie
■ aspects esthétiques, thèmes photographiques
■ références scientifiques
■ matériel, fournitures, accessoires, entretien
■ caractéristiques physiques des images
■ compléments techniques et pratiques
■ photographie et vie sociale
|
Depuis quelques dizaines d'années, les progrès dans la conception et la fabrication des objectifs ont été considérables, grâce à la puissance de calcul des ordinateurs ; il n'en a pas toujours été ainsi !
[modifier] Apparition de l'optique instrumentale
L'optique instrumentale est apparue très longtemps avant la photographie.
Dans l'Antiquité, Thalès (6e siècle avant J-C), qui passe pour le créateur de l'abstraction scientifique, a sans doute eu de nombreux précurseurs au sein des civilisations assyrienne et égyptienne. Les immenses progrès des sciences à cette époque n'ont donné lieu qu'à très peu d'applications pratiques. D'une manière générale, les spéculations intellectuelles étaient le fait d'une certaine aristocratie tandis que les tâches matérielles étaient dévolues aux esclaves, pour la plupart illettrés. Il y eut toutefois quelques exceptions, comme l'usage par Archimède de miroirs sphériques pour incendier les bateaux romains qui assiégeaient Syracuse.
Galilée était un fonctionnaire de Bologne, excellent professeur de géométrie mais aussi artisan fabricant de compas. Cette double activité à la fois manuelle et intellectuelle était quelque chose de nouveau. D'un côté, il découvrit les lois de l'inertie, ouvrant la voie à Newton. De l'autre, apprenant l'existence de « lunettes » inventées en hollande, il décida d'en construire lui-même. Les descriptions qui lui en furent faites le conduisirent à penser qu'elles devaient être constituées d'une lentille convergente et d'une lentille divergente. Si l'on connaissait les lentilles convergentes depuis le XIVe siècle, en revanche on venait seulement de réaliser les premières lentilles divergentes. Il ne fallut qu'une année à Galilée pour réussir à polir des lentilles et à réaliser ses premiers instruments.
Si quelques unes des lunettes construites par Galilée vers 1610 ont été conservées, en revanche aucune des lunettes hollandaises ne nous est parvenue. Il est donc impossible de faire des comparaisons ; toujours est-il que les lunettes de Galilée se sont bien vendues, contrairement aux lunettes hollandaises qui furent un échec commercial. Galilée quitta Bologne pour Florence où il construisit ses meilleurs instruments, ceux qui lui permirent de découvrir les satellites de Jupiter. Torricelli fut son assistant pendant les deux dernières années de sa vie, avant de prendre sa succession comme mathématicien du Grand-Duc de Toscane et comme fabricant de lunettes.
Galilée fit dans sa vie beaucoup d'erreurs tactiques. Ses collègues de Bologne se considéraient comme très supérieurs à lui, bien qu'ils n'aient jamais rien pu découvrir de sérieux. Leur jalousie fut portée à son comble lorsqu'il reçut du Doge de Venise des émoluments très supérieurs aux leurs.
[modifier] Méthodes anciennes
Au XIXe siècle et au début du XXe, les opticiens n'avaient pour seul outil de calcul que les tables de logarithmes et les calculs étaient donc effectués entièrement à la main. Par la suite, les machines à calculer mécaniques, puis électriques, ont quelque peu facilité le travail. Cependant, l'interprétation des résultats incombait toujours à l'homme et c'est l'expérience acquise qui permettait de déterminer dans quelles directions il fallait travailler pour améliorer la qualité des objectifs.
[modifier] Des évolutions rapides grâce à deux inventions
Pendant longtemps le nombre des interfaces air-verre est resté limité à 6 ou à 8 au grand maximum, à cause des pertes de lumière et de contraste dues aux réflexions parasites. De ce fait, le nombre des lentilles ne pouvait guère dépasser 4 ou 5, ce nombre étant par ailleurs le maximum que l'on pouvait adopter compte tenu des moyens de calcul de l'époque. Avant la 2e guerre mondiale, par exemple, l'objectif Sonnar 1:1,5/50 mm Zeiss occupa 7 mathématiciens pendant près de deux ans ...
Le traitement des lentilles par vaporisation de matériaux anti-reflets, inventé en 1935 par le Professeur Smakula de la Société Zeiss, a permis de faire sauter cet obstacle important. Cette invention a permis de concevoir des objectifs comportant de très nombreuses lentilles, parfois près de 20 dans les objectifs à focale variable modernes.
La possibilité d'augmenter le nombre des lentilles serait cependant restée sans effet sans l'apparition des ordinateurs, en raison des temps de calcul manuel devenant prohibitifs. Aujourd'hui, quelques minutes ou même quelques secondes de calcul permettent de traiter des ensembles de données qui demanderaient, avec les méthodes anciennes, plusieurs dizaines d'années ! En effet, plus on cherche à pousser loin la correction des aberrations, plus les calculs deviennent complexes et inextricables pour un cerveau humain.
[modifier] Les méthodes modernes
Les corrections poussées de toutes les aberrations sont désormais possibles mais les opticiens doivent évidemment faire des choix, car pour un usage donné il n'est généralement pas possible d'augmenter indéfiniment le nombre des lentilles et l'encombrement d'un objectif.
Avant les années 1960, le critère que l'on considérait comme le plus important pour évaluer la qualité d'un objectif était le pouvoir séparateur des objectifs. Cependant, dès 1942, le rôle de la transmission du contraste avait été mis en évidence. On sait aujourd'hui que ce rôle est déterminant pour la qualité globale des images : en 24x36 ou en 6x6, une transmission de contraste élevée pour des fréquences de quelques dizaines de paires de lignes par mm est bien plus importante pour les usages courants que la capacité à séparer plus de 100 lignes par mm.
Grâce à la théorie de la fonction de transfert de modulation, développée par le Français Duffieux et l'Anglais Hopkins, on sait maintenant prendre en compte efficacement la transmission du contraste. On arrive là dans un domaine si complexe que le calcul manuel devient pratiquement impossible. Le problème est de trouver, pour un usage donné, le meilleur compromis entre une bonne transmission du contraste et une correction suffisante des diverses aberrations qui nuisent à la qualité de l'image finale.
Depuis plusieurs décennies, l'expérience accumulée permet d'orienter les choix à partir de bases de données contenant, pour les diverses formules optiques connues, les possibilités limites en matière d'ouverture relative, d'angle de champ, d'encombrement, de coût, etc. Cependant, comme l'a fait remarquer le professeur Glatzel, l'ordinateur ne peut pas remplacer l'homme pour ce qui relève de la créativité. Il cite comme exemple l'objectif grand-angulaire Hologon 1:8/15 mm, dont l'angle de champ atteint 110° sans distorsion, et qui ne comporte que 3 lentilles dont le moins qu'on puisse dire est qu'elles sont très spéciales. Cette solution inédite, due au Docteur Hans Schulz Hunibach, montre comment l'homme et la machine peuvent se compléter dans ce domaine.
[modifier] Évolutions induites par les techniques numériques
Elles sont actuellement, pour l'essentiel, de deux sortes :
- une augmentation du pouvoir séparateur liée à la petite taille des capteurs et de leurs photosites : il ne sert en effet à rien d'utiliser un capteur dont les photosites mesurent par exemple 3 µm derrière un objectif incapable de séparer plus de 100 paires de lignes par mm ...
- la possibilité de corriger par des voies logicielles certains défauts comme la distorsion ou l'aberration chromatique, permet de reporter les efforts sur d'autres points.
- DODIN, Lucien .- De Thalès à Galilée, ou les origines du progrès en optique. In : Photo-Revue, décembre 1968, pp. 522-523.
- Comment calcule-t-on aujourd'hui les objectifs ? [Interview du Docteur E. Glatzel, ingénieur au Département Mathématiques de Carl Zeiss Oberkochen]. In : Photo-Revue, mars 1968, pp. 109-112.
[modifier] Images en attente