Un livre de Wikibooks.
|
PHOTOGRAPHIE
Un wikilivre pour ceux qui veulent apprendre la photographie de façon méthodique et approfondie.
Enrichissez-le en mettant votre propre savoir à la disposition de tous.
Si vous ne savez pas où intervenir, utilisez cette page.
Voyez aussi le « livre d'or ».
|
|
plan du chapitre en cours

Quoi de neuf
Docteur ? |
Les plus récentes sont en tête de liste !
- Canon PowerShot TX1
- Carl Zeiss Distagon T* 35 mm f/2 ZE
- Kowa SETR
- Ethol
- Yashica Mat 124
- Eugène Disdéri
- Louis Dodéro
- Thomas Eakins
- Sony Alpha 500
- Sony Alpha 550
- Samyang 14 mm f/2,8 IF ED MC Aspherical
- Bencini
- Toni Frissel
- affaiblisseurs
- tannage de la gélatine
- désensibilisation
- développement physique
- mémoires photographiques
- Casio Exilim EX-FS10
- Casio Exilim EX-S5
- Robert Mapplethorpe (ébauche)
- Casio Exilim EX-S12
- Casio Exilim EX-Z270
- Casio Exilim EX-Z400
- Casio Exilim EX-Z29
- Casio Exilim EX-H10
- Casio Exilim EX-Z90
- Canon EF 100 mm f/2,8 L Macro IS USM
- Cabin Hi-Sonic II
- Cabin Electromatic
- Hanimex 2000 TAF
- Hanimex 800 RL
- Bauer S1 Autofocus
- Rank Aldis 2000 Auto Deluxe
- sport (grosse mise à jour)
- Nikon Coolpix L11
- Ricoh GR Digital III
- Nikon AF-S DX 18-200 mm f/3,5-5,6 G ED VR II
- Genius G-Shot P6533
- Sigma 30 mm f/1,4 EX DC HSM
- Canon EF 75-300 mm f/4-5,6 III
- Pentax DA 55 mm f/1,4 SDM
- Nikon Coolpix P5000
- Canon TS-E 24 mm f/3,5 L II
- Sigma APO 200-500 mm f/2,8 EX DG
- données sur la photographie publicitaire
- Rollei 35
- Zeiss Ikon Voigtländer Vitessa 500 SE
- Pentax DA 16-45 mm f/4 ED AL
- Sigma AF 18-125 mm f/3,5-5,6 DC
- Sigma AF 18-50 mm f/3,5-5,6 DC
- Sigma AF 55-200 mm f/4-5,6 DC
- quel avenir pour les objectifs ?
- Carl Zeiss Mirotar 500 mm f/8
- Leica Summicron-R 35 mm f/2
- Tamron AF 28-300 mm f/3,5-6,3 XR-IF Aspherical Macro
- Nikon Nikkor AF-S VR 200-400 mm f/4 G IF-ED D
- Zeiss Ikon Icarex 35 S
- Yashica TL Electro X
- Rollei SL26
- Ricoh Hi-Color 35
- Ricoh 126C Flex
- King Regula 2000 CTL
- Petri Color 35
- Petri FT EE
- Miranda Laborec
- Gérard Bouhot
- Kodak Ektachrome Aéro Infrarouge 8443
- Kodak Instamatic Reflex
- Pentax SMC FA 50 mm f/1,4
- Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM
- Robert Adams
- Nikon Coolpix L10
- la distance focale (débutants)
- Sigma 10-20 mm f/4-5,6 EX DC HSM
- Samsung S830
- Félix Arnaudin
- balance des blancs
- Tamron SP AF 60 mm fF/2 DiII Macro
- Helen Levitt
- modes « scènes » (compléments)
- Pentax DA 50-200 mm f/4-5,6 ED WR
- Pentax DA 18-55 mm f/3,5-5,6 AL WR
- le sport (ajouts importants)
- Panasonic Lumix DMC-LZ6
- les voyages (ajouts importants)
- les spectacles (ajouts)
- Pentax DA 15 mm f/4 ED AL Limited
- Samyang 85 mm f/1,4
- Peleng Fisheye 8 mm f/3,5
- Nikon D5000 (complété)
- Nikon Nikkor AF-S DX 10-24 mm f/3,5-4,5 G ED
- le paysage (compléments)
- Opteka 500 mm f/8
- Tokina AT-X Pro SD 12-24 mm f/4 (IF) DX
- Olympus E-450
- Pentax X70 Megazoom
- Panasonic Lumix G Vario 7-14 mm f/4 Asph.
- Sigma 50-200 mm f/4-5,6 DC OS HSM
- Sigma 18-50 mm f/2,8-4,5 DC OS HSM
- Koni-Omega
- Kodak Instamatic Reflex
- Kodak Instamatic 814
- George Eastman
- Canon TS-E 17 mm f/4 L
- Richard Buchta
- Mamiya 65 mm f/4 RZ767 Pro II D
- Nikon Coolpix P80
- Nikon Coolpix S52c
- Nikon Coolpix S52
- Sony Cyber-shot DSC-H10
- Sigma 70-200 mm f/2,8 EX DG HSM II Macro
- Sony 50 mm f/1,4
- Erich Salomon
- Frank Eugene
- Nikon D3X
- L'arc-en-ciel
- Canon TS-E 24 mm f/3,5 L
- Canon EF 100-400 mm f/4,5-5,6 L IS USM
- Sarah Moon
- Takara Tomy Xiao TIP-521
- ouverture d'un objectif, éclairement des images (grosses màj)
- objectifs, généralités (grosse màj)
- bien utiliser les cartes mémoires
- diverses catégories de filtres optiques (màj)
- Fujifilm Instax 200 (photographie instantanée façon Polaroid)
- quelques trucs pour les portraits (màj)
- Olympus Pen FT (vers 1968)
- reprographie
- endoscopie
- Canon EF 800 mm f/5,6 L IS USM
- Canon EF 500 mm f/4 L IS USM
- Houppé
- Hanimex La Ronde 2000
- écrans Kodak Ektalite
- Topcon Macro-Topcor 30 mm f/3,5
- Jan Yoors
- Richard Avedon
- Canon EOS 450D
- Agfapan 1000 (1969)
- traitement par transfert Kodak Bimat
- Canon EF 24-105 mm f/4 L IS USM
- Canon EF 28-105 mm f/3,5-4,5 USM II
- Canon EF 28-135 mm f/3,5-5,6 IS USM
- Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM
- Canon EF 50 mm f/1,4 USM
- Canon EF 50 mm f/2,5 Compact Macro
- Canon EF 60 mm f/2,8 Macro USM
- Canon Monture EF
- Canon MP-E 65 mm f/2,8 1-5x Macro Photo
- Canon EF 70-200 mm f/2,8 L IS USM
- Canon PowerShot SX110 IS
- Canon PowerShot A1000 IS
- Canon PowerShot A2000 IS
- Canon PowerShot SD880 IS
- Canon PowerShot SD990 IS
- Canon EF-S 18-55 mm f/3,5-5,6 I USM
- Canon EF 24-70 mm f/2,8 L USM
- Canon EF-S 18-200 mm f/3,5-5,6 IS
- Canon PowerShot SX10 IS
- Canon PowerShot SX1 IS
- Certo
- Canon PowerShot G10
- Canon EOS 5D Mark II
- Nikon Nikkor AF-S 18-105 mm f/3,5-5,6 G ED VR
- Liquid Image Company Underwater Digital Camera Mask
- Canon PowerShot S5 IS
- General Electric GE A830
- Sinar Hy6-65
- Phase One 45 mm f/3,5 TS
- Voigtländer Bessa III 667
- Agfa Clack
- Leica Digilux
- Leica Digilux Zoom
- Leica Digilux 4.3
- Leica Digilux 1
- Leica Digilux 2
- Leica D-LUX 2
- Leica C-LUX 1
- Leica M8
- Leica V-LUX 1
- Leica D-LUX 3
- Leica Digilux 3
- Leica C-LUX 2
- Carl Zeiss Planar T* 85 mm f/1,4 ZE
- Carl Zeiss Planar T* 50 mm f/1,4 ZE
- Leica M8.2
- Pentacon Praktica Luxmedia 10-TS
- Pentacon Praktica DCZ 10.2
- Pentacon Praktica DCZ 8.3
- Pentacon Praktica Luxmedia 8403
- BenQ DC C1060
- Saul Leiter
- les modes scènes (débutants)
- GPS
- Nikon D90
- Panasonic Lumix G Vario 45-200 mm f/4,0-5,6 Mega O.I.S.
- Panasonic Lumix G Vario 14-45 mm f/3,5-5,6 Asph./Mega O.I.S.
- Casio Exilim EX-FH20
- Photographie de la Lune
- Sigma 24-70 mm f/2,8 EX DG HSM
- Nikon Micro-Nikkor AF-S 60 mm f/2,8 G ED
- Tokina AT-X 11-16 mm f/2,8 PRO DX AF
- Phase One
- Canon TV-5.200 mm f/14
- Olympus Zuiko Digital ED 50 mm f/2 Macro
- Nikon Nikkor AF-S 14-24 mm f/2,8 G ED
- Olympus FE-360
- Sigma 10 mm f/2,8 EX DC Fisheye HSM
- Sigma 4,5 mm f/2,8 EX DC Circular Fisheye HSM
- Leica S2
- Nikon Nikkor AF-S 50 mm f/1,4 G
- Canon EF 24 mm f/1,4 L II USM
- Leica Noctilux-M 50 mm f/0,95 Asph
- Leica D-LUX 4
- BenQ DC E1500
- Annie Leibovitz
- Leica C-LUX 3
- Canon PowerShot SX10 IS
- Mamiya Sekor AF 45 mm f/2,8 D
- Mamiya Sekor AF 80 mm f/2,8 D L/S
- dos numérique Mamiya ZDb 22MP
- Panasonic Lumix DMC-G1
- Minolta Autocord CdS I
- photographie subaquatique
- Edward Sheriff Curtis et les Amérindiens
- Procédé Harmonicolor
- la carte postale photographique
- Chinon Chinonflex TTL (vers 1966)
- histoire de la photographie en couleurs
- Ihagee Exakta VX 1000 (1966)
- Ihagee (historique)
- Jean-Louis Michel, « photographe de la femme »
- apprendre à régler son appareil numérique (màj)
- capteurs numériques déformables
- Grete Stern (1904-1999)
- Pierre Petit (1832-1909)
- Tamron AF 18-270 mm f/3,5-6,3 Di II VC LD Aspherical (IF) Macro
- Nikon PC-E Micro-Nikkor 45 mm f/2,8 D ED
- fabriquer ses pare-soleil
- Olympus Zuiko Digital ED 12-60 mm f/2,8-4 SWD
- Carl Zeiss Distagon T* 18 mm f/3,5
- Schneider-Kreuznach Super Symmar XL 210 mm f/5,6
- BenQ DC E800
- généralités sur les objectifs
- Olympus Zuiko Digital ED 9-18 mm f/4-5,6
- modes de mesure de la lumière (débutants)
- projecteurs de diapos Cratmatic (vers 1960)
- obtenir des photos nettes (débutants)
- Olympus Zuiko Digital 25 mm f/2,8
- Tamron SP AF 70-200 mm f/2,8 Di LD (IF) Macro
- Pentax DA 17-70 mm f/4 IF SDM
- acheter les bons accessoires (débutants)
- objectifs catadioptriques
- Sigma 50 mm f/1,4 EX DG HSM
- BenQ DC T850
- systèmes de visée (en travaux)
- recherche automatisée d'images
- obturateurs (à suivre)
- distance orthoscopique (màj)
- Calypso-Phot
- photographie subaquatique (ajout de texte)
- Louis Boutan
- Stylophot Luxe
- bagues d'inversion pour la photographie rapprochée
- Exposition et modes de prise de vue
- Kodak EasyShare V1073
- Panasonic Lumix DMC-TZ5
- Nikon Coolpix S550
- Nikon Coolpix S600
- Nikon D60
- photographie de mariage (compléments)
- Minox DC-8011
- Olympus Zuiko Digital ED 14-42 mm f/3,5-5,6
- Lomo (màj)
- KMZ (màj)
- Federal
- filtres polarisants (compléments)
- Rollei 16 S
- Mundus Color
- la nuit (compléments)
- sténopé
- le « bokeh » (compléments et précisions)
- Alain Saunier
- profondeur de champ (revu et complété)
- Pierre-Jean Amar
- lentilles adaptatives
- Leslie Krims
- Éliane Excoffier
- sommaire détaillé sur page d'accueil
- agences photographiques
- Laurent Bouvet
- photographier le tennis
- Galith Sultan
- Écoles de photographie (ébauche)
- Léon Gimpel
- Gilles Bordessoule
- Garry Winogrand
- Jean-Claude Martinez
- flore sauvage (màj)
- Olivier Grunewald
- déserts
- feux d'artifice (màj)
- objectifs standards (màj)
- voyages
- fonctions propres aux appareils numériques (màj)
- Lee Miller
- Canon EF 28-300 mm f/3,5-5,6 L IS USM
- Sigma AF 80-400 mm f/4,5-5,6 Apo EX OS
- systèmes antipoussières
- absorption de la lumière
- zoos
- vidéoprojecteur miniaturisé Microvision PicoP
- Minox B
- la mise au point
- le temps de pose
- l'œil et la perception de la netteté (màj)
- acheter un appareil numérique (débutants, màj)
- Lucien Lorelle
- montures d'objectifs
- les commandements du photographe de nature
- les ennemis des appareils (màj)
- Edward Steichen
- conseils aux parfaits débutants (màj)
- le flou
- couchers et levers de soleil
- le paysage (màj)
- temps de pose (débutants)
- objectifs standards
- perspective plongeante (màj)
- photographier les toiles d'araignées
- passer de la couleur au monochrome
- les photos de nuit de Troy Paiva
ajouter une rubrique [1]
|
| clubs - expositions - stages |
|
navigation rapide
■ préface - SOMMAIRE COMPLET
■ conseils pour bien débuter en photographie
■ aspects esthétiques, thèmes photographiques
■ références scientifiques
■ matériel, fournitures, accessoires, entretien
■ caractéristiques physiques des images
■ compléments techniques et pratiques
■ photographie et vie sociale
accès directs B ▪ F ▪ G ▪ In ▪ M ▪ P ▪ R ▪ T
|
Tous les corps formés de matière condensée (solides, liquides, gaz très fortement comprimés) émettent un rayonnement lumineux formant un spectre continu toujours largement étalé dans l'infrarouge et comprenant d'autant plus de radiations de courte longueur d'onde que la température est plus élevée.
[modifier] Corps noir et règle de Kirchoff
Lorsque le rayonnement est d'origine purement thermique, un corps ne peut émettre, à une température donnée, que les radiations qu'il est en mesure d'absorber.
Pour l'étude thermodynamique des corps réels, Kirchhoff a inventé le concept de corps noir, un corps idéal capable d'absorber les radiations de toutes les longueurs d'onde et par conséquent de les émettre toutes s'il est suffisamment chauffé.
Le corps noir est donc aussi un radiateur intégral. Le comportement de ce corps théorique est souvent assez différent ou très différent de celui des corps réels mais une enceinte percée d'un très petit trou en fournit un très bon modèle, car la lumière qui y pénètre n'a pratiquement aucune chance d'en ressortir : elle est en effet absorbée en quasi totalité par les parois, après de multiples réflexions.
Aucune hypothèse n'est faite ici sur la composition chimique du corps noir.
[modifier] Formule de Planck
La puissance émise par unité de surface du corps noir, ou exitance énergétique, est une fonction de la longueur d'onde et de la température absolue. Elle est exprimée par la formule :
Les deux constantes valent :

et

Le rayonnement émis par le corps noir n'est fonction, tout au long du spectre, que de la seule température. Chauffés de façon identique, tous les corps noirs rayonnent donc exactement de la même manière ; comme il est facile de réaliser au laboratoire des corps noirs très proches du modèle théorique, leur rayonnement servira tout naturellement de référence.
Le maximum d'émission du corps noir se déplace vers les courtes longueurs d'onde lorsque la température absolue s'élève.
L'exitance du corps noir passe par un maximum pour une longueur d'onde telle que :
On peut penser que ce n'est pas tout-à-fait par hasard si les longueurs d'onde qui correspondent au maximum de sensibilité de l'œil humain et au maximum d'émission du Soleil se situent au voisinage des mêmes valeurs, vers 0,55 µm.
Le corps humain ayant une température de surface de l'ordre de 300 K émet dans l'infrarouge avec une exitance maximale pour une longueur d'onde d'environ 10 μm, très éloignée du domaine de sensibilité des émulsions photographiques mais parfaitement accessible aux capteurs utilisés en thermographie. La légende selon laquelle le rayonnement infrarouge permettrait d'enregistrer l'image d'une jeune mariée nue sous sa robe à l'aide d'une surface sensible classique n'a donc aucun fondement rationnel. En revanche, il est possible de visualiser les émissions thermiques avec une caméra infrarouge, ce qui permet par exemple de mettre en évidence les défauts d'isolation des bâtiments ou les zones anormalement chaudes des machines. On peut aussi déceler certaines maladies grâce aux anomalies de la température cutanée des patients.
L'exitance totale du corps noir en W/m2 est donnée par la formule :
est la constante universelle de Stefan.
L'énergie totale émise par un corps noir augmente donc très vite avec la température absolue et, simultanément, comme nous venons de le voir, le maximum du spectre d'émission se déplace du côté des courtes longueurs d'onde.
Exitance spectrale du corps noir entre 300 K (température ambiante) et 1.000 K. L'énergie est émise en quasi totalité dans l'infrarouge et croît très vite avec la température.
|
|
Exitance spectrale du corps noir entre 1.000 K et 10.000 K. Les valeurs ont été ramenées à l'unité pour une longueur d'onde de 1 μm, afin de permettre la représentation simultanée des courbes. La bande blanche correspond au domaine visible, les bandes grisées à gauche à l'ultraviolet et à droite, à l'infrarouge, qui est toujours largement présent dans les rayonnements thermiques.
|
Il faut faire appel à des échelles « loglog » pour représenter l'ensemble des courbes d'émission entre 100 K et 10 000 K.
[modifier] Émission des corps réels, température de couleur
[modifier] Pouvoir émissif monochromatique
Pour les corps réels, l'absorption de la lumière est caractérisée par un coefficient α(λ,T) compris entre 0 et 1 et qui doit être défini pour chaque valeur de la longueur d'onde et de la température absolue. Ce coefficient est appelé aussi pouvoir émissif monochromatique du corps considéré, à une température donnée.
Pour une même valeur de la longueur d'onde et à la même température, l'émission d'un corps réel est au plus égale à celle d'un corps noir de même aire émissive.
[modifier] Température de couleur
Le diagramme chromatique classique fait apparaître le déplacement de la couleur du rayonnement émis en fonction de la température de la source, assimilée à un corps noir de référence ; les valeurs en bleu correspondent aux rayonnements monochromatiques visibles
La composition spectrale de la lumière émise par un corps réel porté à une température suffisamment élevée T est souvent comparable, dans les limites du spectre visible, à celle d'un corps noir qui serait porté à une certaine température Tc. Cette température Tc est appelée température de couleur du rayonnement du corps réel ; elle est le plus souvent inférieure à T, avec toutefois de très remarquables exceptions.
La température de couleur d'une lumière est donc la température à laquelle un corps noir émettrait un rayonnement visible de même composition que celui que l'on veut qualifier. Pour les photographes et plus encore pour les cinéastes, cette notion est importante car elle conditionne très largement l'équilibre chromatique des images obtenues, donc l'ambiance lumineuse des scènes représentées, et ceci quel que soit le procédé, argentique ou numérique.
| Ces considérations relèvent en fait davantage de la psychophysiologie que de la physique proprement dite. En effet, l'œil humain ne sait pas distinguer les composantes des lumières qu'il perçoit, de sorte que des rayonnements très différents peuvent très bien être perçus comme identiques. Les limites de la notion de température de couleur ne peuvent donc pas être définies avec précision. |
Correspondance entre les températures de couleur et l'aspect visuel des rayonnements
La répartition de l'énergie émise par le Soleil, en jaune, est voisine de celle du corps noir de référence, en gris. L'exitance est cependant toujours inférieure, quelle que soit la longueur d'onde, ce qui ne se voit pas sur ce dessin où l'on a ramené les aires sous les courbes à la même valeur.
Il est assez facile de définir et de mesurer la température de couleur du rayonnement solaire et celle des lampes à incandescence, mais ce n'est pas vrai pour d'autres sources telles que les lampes à vapeur de sodium et la plupart des tubes fluorescents.
Spectre d'une lampe aux halogènes
La lumière du jour est complexe car les objets qui nous entourent peuvent être éclairés à la fois par le rayonnement solaire direct (modifié après qu'il a traversé l'atmosphère) et par le ciel bleu. Elle varie donc énormément selon les circonstances et on ne peut guère l'évaluer avec une relative précision que si le temps est beau.
Évaluation rapide de la température de couleur du rayonnement solaire en France, en fonction de la date et de l'heure, par beau temps.
La lumière émise par le ciel bleu a une température de couleur très élevée, qui peut facilement atteindre 10.000 K ou davantage, et cette valeur est bien sûr très largement supérieure à sa véritable température et même à la température de la surface du soleil. À 10.000 K, selon la loi de Wien, la plus grande partie de l'énergie émise par un corps noir l'est dans le proche ultraviolet, avec un maximum vers 0,29 µm, ce qui n'est évidemment pas le cas pour le ciel. Il reste que pour la partie visible, à l'inverse des lampes à incandescence, ce rayonnement est riche en bleu-violet et pauvre en rouge ; c'est pourquoi, sur les photographies prises par par beau temps, les ombres paraissent souvent bleues, de même que les paysages de montagne enneigés, et dans de nombreux cas une correction est nécessaire pour obtenir un rendu plus naturel. Pour une prise de vue sur film on se sert de filtres correcteurs, de façon quasi obligatoire pour les tournages cinématographiques. Pour les prises de vues numériques directes, on peut jouer sur la balance des blancs, si toutefois elle est accessible à partir des menus de réglage de l'appareil utilisé. Contrairement aux capteurs et aux films qui sont des récepteurs objectifs, l'œil est en effet capable de s'adapter aux dominantes colorées et dans une certaine mesure de les corriger.
[modifier] Thermocolorimètre
La température de couleur peut être mesurée à l'aide d'un thermocolorimètre. Les instruments les plus anciens et les plus simples se contentent d'évaluer le rapport des composantes bleue et rouge d'une lumière à analyser, les plus modernes tiennent également compte de la composante verte et offrent bien d'autres fonctions.
Deux générations de thermocolorimètres
Thermocolorimètre à galvanomètre Sixticolor Gossen, côté cellule
|
Thermocolorimètre à galvanomètre Sixticolor Gossen, côté mesure
|
Thermocolorimètre Broncolor
|
L'utilisation de ces appareils se trouve dans la page consacrée aux filtres modifiant la température de couleur.
[modifier] Couleurs chaudes, couleurs froides
Il convient de remarquer ici que les couleurs considérées comme « froides » par les peintres ou les décorateurs (violets, bleus, verts) sont au contraire des couleurs chaudes pour les thermodynamiciens et vice-versa pour les couleurs dites « chaudes » (jaunes, orangés, rouges).
C'est ainsi par exemple que le rouge n'a qu'une très faible importance relative dans le spectre lumineux des étoiles chaudes :
tandis que le bleu est pratiquement absent du spectre des étoiles froides :