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|'''Château de Belmonte, Portugal'''<br><br> La chaussée vivement éclairée est une zone claire vers laquelle se dirige immédiatement le regard. On attend ici ce qui pourrait bien venir de la partie cachée. En retournant la photo droite-gauche, on aurait une toute autre impression, provoquée par la curiosité de suivre nous-mêmes ce chemin pour voir ce qui est derrière le mur. C'est l'exemple typique d'une photo qui, vue dans un sens ou dans l'autre, aura une signification différente en fonction des habitudes de lecture du pays. Noter que la limite brutale de l'ombre est un des éléments géométriques forts de cette photographie. Presque alignée avec le haut du mur qui la forme, elle sépare l'image en une partie éclairée et une partie sombre.
|'''Château de Belmonte, Portugal'''<br><br> La chaussée vivement éclairée est une zone claire vers laquelle se dirige immédiatement le regard. On attend ici ce qui pourrait bien venir de la partie cachée. En retournant la photo droite-gauche, on aurait une toute autre impression, provoquée par la curiosité de suivre nous-mêmes ce chemin pour voir ce qui est derrière le mur. C'est l'exemple typique d'une photo qui, vue dans un sens ou dans l'autre, aura une signification différente en fonction des habitudes de lecture du pays. Noter que la limite brutale de l'ombre est un des éléments géométriques forts de cette photographie. Presque alignée avec le haut du mur qui la forme, elle sépare l'image en une partie éclairée et une partie sombre.
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|'''Pont de Brooklyn, New-York'''<br><br> Sur une perspective, deux droites sont parallèles quand elles ont le même point de fuite mais ici, ce sont des lignes divergentes qui deviennent parallèles, au moins sur une partie très visible de leur longueur. L'œil a évidemment du mal à y croire et l'impression produite est curieuse.
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|[[Image:Stromschiene Hamburger S-Bahn.jpg|240px|center]]
|'''Voie ferrée en Allemagne'''<br><br> En l'absence de tout repère vertical, on peut facilement montrer que cette photographie est penchée : nous sommes dans une portion de ligne droite, le dévers de la voie est nul, celle-ci est dans un plan horizontal. Son point de fuite et celui des traverses devraient se trouver tous deux au même niveau sur la ligne d'horizon, or le second est beaucoup plus haut que le premier. Cette inclinaison vers la droite est dans le même sens que la convergence des rails et cela donne à cette photo, dont le but est au départ uniquement documentaire, un certain dynamisme.
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|'''Loretto Chapel''' (on n'en sait pas plus ...)<br><br> Ce superbe escalier en hélice cylindrique donne un bel effet d'élan vers le haut.
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|'''Brésil'''<br><br> Curieuse photographie prise depuis une automobile en train de dépasser un autocar. Mal de mer asuré !
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|'''Barcelone, Sagrada Familia'''<br><br> Les flèches des grues contrebalancent légèrement le basculement des tours mais le parti pris de cette inclinaison reste discutable.
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|[[Image:C-141 Starlifter contrail.jpg|160px|center]]
|'''Starlifter C-141 au-dessus de l'Antarctique'''<br><br> Un éclairage fabuleux et les traînées de vapeur judicieusement placées donnent une impression de mouvement et de puissance.
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|'''Pont et câbles'''<br><br> Une photographie très graphique sur fond de ciel animé.
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Version du 29 septembre 2005 à 13:14

Modèle:Photographie

Généralités

Dans l'immense majorité des cas, la photographie est l'image à deux dimensions d'un sujet en relief, il y a donc a priori perte de la notion de profondeur. Celle-ci peut être restituée dans d'excellentes conditions grâce à la stéréophotographie, mais ce procédé impose des impératifs techniques trop contraignants pour la plupart des applications des images. Le photographe averti doit donc connaître les différentes méthodes qui permettent de jouer avec la sensation de relief.

Les photographes dont les travaux sont reconnaissables au premier coup d'œil sont rares. Quelques uns cependant ont laissé une œuvre si fortement marquée par leur personnalité qu'un connaisseur averti saura identifier parmi, par exemple, des milliers de photos de nus, celles qui sont signées Jeanloup Sieff, Helmut Newton, Jean-François Bauret, Robert Mapplethorpe ou encore Jan Saudek. Les signes de reconnaissance sont multiples et subtils : le décor ou l'absence de décor, la manière de choisir son modèle, de régler les éclairages, de susciter des expressions, mais aussi la façon de jouer avec les perspectives.


Dans beaucoup de photographies, en particulier dans celles qui montrent des réalisations humaines telles que des bâtiments, des trains, des routes, etc., l'impression de relief est provoquée avant tout par le jeu des formes géométriques, par la convergence de lignes parallèles, etc. C'est pourquoi nous commencerons par étudier les aspects géométriques du problème.

Il existe également d'autres photographies dans lesquelles les photographes ont su jouer avec d'autres éléments, à la fois physiques et psychologiques, nous verrons qu'il existe en fait de nombreuses méthodes, combinées ou non, pour s'amuser avec la 3e dimension.


Mais que font donc les personnages représentés sur ces deux gravures d'Albrecht Dürer ?


Le premier dispose d'une tige qui matérialise une fois pour toutes un point de vue et une vitre sur laquelle il dessine directement l'esquisse de son futur tableau. De toute évidence, cet outillage n'a pas été improvisé, mais au contraire conçu pour servir à de multiples reprises. C'est par ce moyen que l'on pouvait obtenir des représentations aussi fidèles que possible de la réalité.



Le second personnage opère de façon semblable mais la vitre est remplacée par un quadrillage de fils qui lui permet de reporter le dessin sur une feuille elle aussi quadrillée.



Nous noterons au passage que dans les deux cas, l'œil du dessinateur n'est pas situé en face du milieu du cadre ; c'est une différence importante avec les appareils photographiques les plus courants dans lesquels l'axe optique est exactement perpendiculaire en son centre au rectangle qui délimite la surface utille de la pellicule ou du capteur. Seuls des équipements spéciaux permettent de bénéficier des possibilités offertes par la bascule et le décentrement.

Définitions

Il faut commencer par définir une fois pour toutes les principaux termes qui seront utilisés par la suite :

  • le point de vue O correspond à la position de l'œil qui observe la scène.
  • le tableau est le plan (pour l'instant vertical) dans lequel on dessine.
  • le sol ou géométral est un plan de référence, dont on peut choisir la hauteur à volonté, et sur lequel les architectes vont tracer la projection verticale des objets à représenter.
  • le plan d'horizon est le plan horizontal qui passe par l'œil.
  • le point principal P est le projeté orthogonal de l'œil sur le tableau.
  • la ligne de terre est l'intersection du tableau et du sol.
  • la ligne d'horizon est l'intersection du tableau et du plan d'horizon, elle passe évidemment par le point principal.


Différents types de perspectives

Le tableau est vertical

Lorsque le tableau (le plan du film) est vertical, les droites verticales du sujet sont traduites par des droites parallèles et « verticales » sur l'image.

Perspective « à un point de fuite » ou « frontale »

Les directions caractéristiques des éléments du sujet sont toutes perpendiculaires ou parallèles au tableau, les fuyantes convergent toutes au point principal situé au centre de l'image, les éléments parallèles au plan du tableau sont représentés sans déformation mais avec un plus ou moins rapetissés selon leur éloignement.

Station de métro Fairfax-GMU

La photographie étant prise à hauteur d'homme sur un sol plan et horizontal, on remarque que les têtes de tous les personnages sont à peu près au niveau de la ligne d'horizon, tandis que leurs pieds plus ou moins bas qui nous renseignent sur leur proximité ou leur éloignement.

Voyez la sous-page consacrée à la perspective frontale.

Perspective « à deux points de fuite »

Les directions caractéristiques des éléments du sujet sont obliques par rapport au tableau, les directions horizontales font partie de « familles » dont les points de fuite se trouvent sur la ligne d'horizon. En l'absence de redressement, cette dernière passe par le milieu de l'image non recadrée.

On voit ici la façon dont se forme l'image d'un parallélépipède rectangle dans le plan du tableau.
Agora de l'Université de Hasselt

Le lieu est bien mis en valeur par la rupture délibérée avec la symétrie.

Voyez la sous-page consacrée à la perspective à deux points de fuite.

Le tableau (le plan du film) est incliné vers le haut ou vers le bas

Les verticales ne sont plus traduites par des droites parallèles mais convergent vers le haut ou vers le bas. La ligne d'horizon est située respectivement plus bas ou plus haut que le milieu de la photographie. La perspective est dite « à trois points de fuite ».

Perspective « plafonnante »

L'appareil est incliné vers le haut, les verticales convergent vers le haut.

Messe-Torhaus, Francfort

En prolongeant les diverses lignes horizontales parallèles on trouverait divers points permettant de tracer la ligne d'horizon, quant aux verticales, elles convergent légèrement à gauche de l'axe du rectangle, d'où une légère impression de déséquilibre.

Voyez la sous-page consacrée à la perspective plafonnante.

Perspective « plongeante »

L'appareil est incliné vers le bas, les verticales convergent vers le bas.

Bloc-notes

Une image toute simple d'un objet de forme géométrique vue en plongée.

Voyez la sous-page consacrée à la perspective plongeante.

Autres utilisations des points de fuite

Métro d'Athènes, station Marousi

Le point de fuite à gauche donne l'impression que l'on attend le prochain train. Le précédent vient apparamment de partir, si l'on en croit les quais vides de passagers. La vie manque mais la géométrie y trouve son compte.
Pluie en Finlande

Hé oui, on peut aussi faire des photos par temps de pluie. Celle-ci produit une impression de désaquilibre pour plusieurs raisons, d'abord elle est nettement penchée, ensuite le point de fuite de la partie avant de la route est hors du cadre, puis la route, après avoir en quelque sorte fait une fugue en-dehors de l'image, repart vers un autre point de fuite physiquement présent.
Autoroute au centre de Tokyo

Ici le point de fuite principal ne provient pas de lignes droites mais de courbes qui convergent vers la droite de l'image. Cette impression de convergence est accentuée par la présence des lignes blanches tracées au sol et des automobiles qui se dirigent vers la droite.
Château de Belmonte, Portugal

La chaussée vivement éclairée est une zone claire vers laquelle se dirige immédiatement le regard. On attend ici ce qui pourrait bien venir de la partie cachée. En retournant la photo droite-gauche, on aurait une toute autre impression, provoquée par la curiosité de suivre nous-mêmes ce chemin pour voir ce qui est derrière le mur. C'est l'exemple typique d'une photo qui, vue dans un sens ou dans l'autre, aura une signification différente en fonction des habitudes de lecture du pays. Noter que la limite brutale de l'ombre est un des éléments géométriques forts de cette photographie. Presque alignée avec le haut du mur qui la forme, elle sépare l'image en une partie éclairée et une partie sombre.
Pont de Brooklyn, New-York

Sur une perspective, deux droites sont parallèles quand elles ont le même point de fuite mais ici, ce sont des lignes divergentes qui deviennent parallèles, au moins sur une partie très visible de leur longueur. L'œil a évidemment du mal à y croire et l'impression produite est curieuse.
Voie ferrée en Allemagne

En l'absence de tout repère vertical, on peut facilement montrer que cette photographie est penchée : nous sommes dans une portion de ligne droite, le dévers de la voie est nul, celle-ci est dans un plan horizontal. Son point de fuite et celui des traverses devraient se trouver tous deux au même niveau sur la ligne d'horizon, or le second est beaucoup plus haut que le premier. Cette inclinaison vers la droite est dans le même sens que la convergence des rails et cela donne à cette photo, dont le but est au départ uniquement documentaire, un certain dynamisme.
Loretto Chapel (on n'en sait pas plus ...)

Ce superbe escalier en hélice cylindrique donne un bel effet d'élan vers le haut.
Brésil

Curieuse photographie prise depuis une automobile en train de dépasser un autocar. Mal de mer asuré !
Barcelone, Sagrada Familia

Les flèches des grues contrebalancent légèrement le basculement des tours mais le parti pris de cette inclinaison reste discutable.
Starlifter C-141 au-dessus de l'Antarctique

Un éclairage fabuleux et les traînées de vapeur judicieusement placées donnent une impression de mouvement et de puissance.
Pont et câbles

Une photographie très graphique sur fond de ciel animé.

Répétition d'objets

Choix de focales extrêmes

Usage de la profondeur de champ

Utilisation des couleurs chaudes et des couleurs froides

Utilisation des ombres

Shadows at the beach
Shadows at the beach


Usage de la diffusion atmosphérique


Usage de premiers plans


Usage de miroirs

Mise à profit du mouvement

Utilisation des regards

Formation d'une troisième image