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'''Heinrich Kühn''' (1866 - 1944) était un photographe autrichien adepte du courant [[pictoraliste]].
'''Heinrich Kühn''' (1866 - 1944) était un photographe autrichien adepte du courant [[pictoraliste]].


Né à [[Dresde]] en 1866, il hérite dès son jeune âge d’une grande fortune. Il décide alors d’arrêter ses études de médecine entreprises à [[Innsbruck]] pour se consacrer définitivement à sa passion, la photographie. Il avait donc déjà derrière lui une grande pratique de la photographie microscopique.
Né à Dresde en 1866, il a hérite dès son jeune âge d’une grande fortune. Il décida alors d’arrêter ses études de médecine entreprises à Innsbruck pour se consacrer définitivement à sa passion, la photographie. Il avait déjà une grande pratique de la photographie microscopique.


Il s’inscrit au “Camera Club” de [[Vienne (Autriche)|Vienne]] et, vers 1895, il y rencontre Hugo Henneberg et Hans Watzek, avec qui il fonde le "Trifolium". Tous deux sont déjà des partisans passionnés du mouvement en faveur de la reconnaissance artistique de la photographie. Ce mouvement de portée internationale les mettra en contact avec deux associations d’avant-garde, le “Linked Ring” à [[Londres]] et le “Photo Club de Paris”.
Il s’est inscrit au''Camera Clu'' de Vienne (Autriche) , vers 1895, il rencontra [[Hugo Henneberg]] et [[Hans Watzek]] avec qui il fonda le ''Trifolium''. Tous deux étaient déjà des partisans passionnés du mouvement en faveur de la reconnaissance artistique de la photographie. Ce mouvement de portée internationale devait les mettre en contact avec deux associations d’avant-garde, le ''Linked Ring'' à Londres et le ''Photo Club de Paris''.
À Vienne, les membres du “Trifolium” participent à la [[Sécession viennoise]] et y exposent leurs photographies dont les très grands formats cherchent à se mesurer avec la peinture.


À Vienne, les membres du ''Trifolium'' ont participé à la Sécession viennoise et y ont exposé leurs photographies de très grands formats cherchant à se mesurer avec la peinture.
Créer des photographies dont la valeur artistique rivalise avec la peinture, telle est en effet la grande ambition d'Heinrich Kühn. "L'appareil mécanique n'a pas d'autre importance pour le photographe que par exemple le pinceau pour le peintre" avait-il l'habitude de dire<ref>[http://www.lintermede.com/exposition-heinrich-kuhn-musee-de-l-orangerie-paris-retrospective.php Exposition Heinrich Kühn à Paris, 2010.]</ref>. D'où une œuvre particulièrement travaillée sur le plan pictural, comme ''Dans la baie de saint-Marc''. Le jeu sur les couleurs et les effets de flous révèlent l'influence des grands peintres comme [[Claude Monet]] et [[Auguste Renoir]] sur son travail.


Créer des photographies rivalisant avec la peinture par leur valeur artistique, telle était en effet la grande ambition d'Heinrich Kühn. ''L'appareil mécanique n'a pas d'autre importance pour le photographe que par exemple le pinceau pour le peintre'' avait-il l'habitude de dire. Il produisit ainsi une œuvre particulièrement travaillée sur le plan pictural, comme ''Dans la baie de saint-Marc'', dont le jeu des couleurs et les effets de flous révèlent l'influence des grands peintres comme [[w:Claude Monet|Claude Monet]] et d'[[w:Auguste Renoir|Auguste Renoir]].
Contemporain des photographes d'avant-garde [[Alfred Stieglitz]] et [[Edward Steichen]], il expérimente avec enthousiasme les nouvelles techniques d’impression photographique, particulièrement la [[gomme bichromatée]], la platinotypie, la gommogravure, la photypie, le tirage et report à l'huile ou encore les [[autochrome]]s, premier procédé photographique en couleur inventé par les frères Lumière.


Contemporain des photographes d'avant-garde [[Alfred Stieglitz]] et [[Edward Steichen]], il a expérimenté avec enthousiasme les nouvelles techniques d’impression photographique, particulièrement la [[gomme bichromatée]], la [[platinotypie]], la [[gommogravure]], la [[phototypie]], le [[tirage et report à l'huile]] ou encore les [[autochrome]]s, premier procédé photographique en couleurs inventé par les [[frères Lumière]].
== Références ==

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== Galerie de photographies ==
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CameraWork 13 04.jpg
CameraWork 13 05.jpg
CameraWork 33 03.jpg
CameraWork 33 04.jpg
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CameraWork 33 10.jpg
CameraWork 33 12.jpg
Dunes-kuhn.jpg
Heinrich Kühn - Die Brise.JPG
Heinrich Kühn - Hans und Edeltrude.JPG
Heinrich Kühn - Innsbrucker Ansicht.JPG
Heinrich Kühn - Landschaft.JPG
Heinrich Kühn - Nude Study.png
Heinrich Kühn - Stillleben.jpg
Heinrich Kühn - Stillleben2.jpg
Kuhn sunlight.jpg
Study in Tonal Values III.jpeg
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== Sources ==
<references/>


{{Ph Personnalités}}
{{Ph Personnalités}}

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Frank Eugene, Alfred Stieglitz, Kühn et Edward Steichen admirent une œuvre d´Eugene (vers 1907)

Heinrich Kühn (1866 - 1944) était un photographe autrichien adepte du courant pictoraliste.

Né à Dresde en 1866, il a hérite dès son jeune âge d’une grande fortune. Il décida alors d’arrêter ses études de médecine entreprises à Innsbruck pour se consacrer définitivement à sa passion, la photographie. Il avait déjà une grande pratique de la photographie microscopique.

Il s’est inscrit auCamera Clu de Vienne (Autriche) où, vers 1895, il rencontra Hugo Henneberg et Hans Watzek avec qui il fonda le Trifolium. Tous deux étaient déjà des partisans passionnés du mouvement en faveur de la reconnaissance artistique de la photographie. Ce mouvement de portée internationale devait les mettre en contact avec deux associations d’avant-garde, le Linked Ring à Londres et le Photo Club de Paris.

À Vienne, les membres du Trifolium ont participé à la Sécession viennoise et y ont exposé leurs photographies de très grands formats cherchant à se mesurer avec la peinture.

Créer des photographies rivalisant avec la peinture par leur valeur artistique, telle était en effet la grande ambition d'Heinrich Kühn. L'appareil mécanique n'a pas d'autre importance pour le photographe que par exemple le pinceau pour le peintre avait-il l'habitude de dire. Il produisit ainsi une œuvre particulièrement travaillée sur le plan pictural, comme Dans la baie de saint-Marc, dont le jeu des couleurs et les effets de flous révèlent l'influence des grands peintres comme Claude Monet et d'Auguste Renoir.

Contemporain des photographes d'avant-garde Alfred Stieglitz et Edward Steichen, il a expérimenté avec enthousiasme les nouvelles techniques d’impression photographique, particulièrement la gomme bichromatée, la platinotypie, la gommogravure, la phototypie, le tirage et report à l'huile ou encore les autochromes, premier procédé photographique en couleurs inventé par les frères Lumière.

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