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Vasco Ascolini débute son activité photographique au milieu des [[années 1960]]. Il affirme très vite un style personnel grâce à l'étude de la photographie aux États-Unis et ses études à l' [[université de Parme]].
Vasco Ascolini débute son activité photographique au milieu des [[années 1960]]. Il affirme très vite un style personnel grâce à l'étude de la photographie aux États-Unis et ses études à l' [[université de Parme]].


Il collabore avec le Théâtre Municipal ''Romolo Valli'' de [[Reggio Emilia]] (1973-1990) qui lui permet de se familiariser avec la photographie de théâtre. Une référence sont ses photographies du spectacle de [[Lindsay Kemp]] (1979) définies par la critique comme «  hautainement expressives ». Vers la moitié des [[années 1980]], le marbre devient son centre d'interêt, il phoographie desormais les volumes architecturaux, les colonnes, statues et pièces des musée.
Il collabore avec le Théâtre Municipal ''Romolo Valli'' de [[Reggio Emilia]] (1973-1990) qui lui permet de se familiariser avec la photographie de théâtre. Une référence sont ses photographies du spectacle de [[Lindsay Kemp]] (1979) définies par la critique comme «  hautainement expressives ». Vers la moitié des [[années 1980]], le marbre devient son centre d'interêt, il photographie desormais les volumes architecturaux, les colonnes, statues et pièces des musée.


Ses œuvres sont exposées aux [[Rencontres d'Arles]], au [[musée Nicéphore-Niépce]] de [[Chalon-sur-Saône]] et au [[musée du Louvre]]
Ses œuvres sont exposées aux [[Rencontres d'Arles]], au [[musée Nicéphore-Niépce]] de [[Chalon-sur-Saône]] et au [[musée du Louvre]]

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Ressources suggérées : photographe italien

Vasco Ascolini (né le Modèle:Date de naissance à Reggio d'Émilie, en Émilie-Romagne) est un photographe italien contemporain.

Biographie

Vasco Ascolini débute son activité photographique au milieu des années 1960. Il affirme très vite un style personnel grâce à l'étude de la photographie aux États-Unis et ses études à l' université de Parme.

Il collabore avec le Théâtre Municipal Romolo Valli de Reggio Emilia (1973-1990) qui lui permet de se familiariser avec la photographie de théâtre. Une référence sont ses photographies du spectacle de Lindsay Kemp (1979) définies par la critique comme «  hautainement expressives ». Vers la moitié des années 1980, le marbre devient son centre d'interêt, il photographie desormais les volumes architecturaux, les colonnes, statues et pièces des musée.

Ses œuvres sont exposées aux Rencontres d'Arles, au musée Nicéphore-Niépce de Chalon-sur-Saône et au musée du Louvre

Ses photos de la période théâtrale figurent notamment dans les collections du Museum of Modern Art, du Metropolitan Museum de New York et au Guggenheim Museum ainsi que près d'autres importantes institutions internationales : Lincoln Center Public Library, Texas University d'Austin, Fondation Italienne pour la Photographie de Turin, Bibliothèque nationale de Paris[1], Musée Carnavalet.

Expositions

  • 1983 : Musée de la Photographie de Nicéphore Niépce, Chalon-sur-Saône
  • 1985 : Lincoln Centre Public Library, New York.
  • 1991 : exposition personnelle à Arles
  • 1992 : L'idée métaphysique , Reggio Emilia
  • 1996 : Met la photographie au Musée, Musées Civiques de Reggio Emilia (exposition collective organisée par Massimo Mussini)
  • 1998 : Noir lumière, Salon-de-Provence
  • 2000 : D'Après l’Antique, Le Louvre, Paris
  • 2002 - 2003 : Le secret de la ville, avec des textes de Jacques Le Goff et Pierre Sorlin, Mantoue
  • 15 mai - 15 juin 2003 : Une incertaine Folie, Salle du Conclave, Lille
  • 2004 : Invitation du Ministère de la Culture égyptien, Le Caireavec une exposition anthologique soignée par A. Gioé. Autre
  • 2004 : exposition à l’ Université de Lyon,
  • : Galerie Vrais Rêves, Lyon

Distinctionn

La ligne critique

La marque distinctive du style de Vasco Ascolini est le « noir et le sombre » avec un peu de blanc dans une image qui est rigoureusement en noir et blanc basée sur le contraste de tons et dans le refus de l'emploi de la couleur. Dans sa photographie de théâtre marquée par les noirs contrastés il a une forte prédilection pour la danse et pour la mime, la « période des marbres » est marquée par l'absence de la figure humaine.

Liens externes

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Notes et références

  1. « Vasco Ascolini », sur Catalogue.bnf.fr

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