« Formation musicale/Mélodie » : différence entre les versions

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De manière plus synthétique, on peut considérer que cette partie utilise la gamme de ''la'' mineur harmonique (la succession ''ré''-''do''-''si''-''do''-''mi'' s'inscrivant dans cette gamme) à l'exception d'un passage en gamme chromatique.
De manière plus synthétique, on peut considérer que cette partie utilise la gamme de ''la'' mineur harmonique (la succession ''ré''-''do''-''si''-''do''-''mi'' s'inscrivant dans cette gamme) à l'exception d'un passage en gamme chromatique.


Les notes de départ des motifs sont ''si''-''ré''-''fa''-''si'', ce sont les notes d'un accord de ''si'' diminué soit l'accord sur le deuxième degré de la tonalité (ii<sup><s>5</s></sup>), soit l'accord de septième de dominante sans fondamentale de la tonalité de ''do'' majeur (V<sup>7</sup><sub>+</sub>), la tonalité relative de ''la'' mineur (voir le chapitre suivant ''[[../Harmonie#Les_accords_en_général|Harmonie &gt; Les accords en général]]''). Nous voyons que les règles de la mélodie et les règles de l'harmonie répondent à des principes similaire. Cet accord est un accord très utilisé, la mélodie s'appuie donc sur des notes « importantes » de la tonalité.
Les notes de départ des motifs sont ''si''-''ré''-''fa''-''si'', ce sont les notes d'un accord de ''si'' diminué ; on peut le voir comme l'accord sur le deuxième degré de la tonalité (ii<sup><s>5</s></sup>) ou bien comme l'accord de septième de dominante sans fondamentale de la tonalité de ''do'' majeur (V<sup>7</sup><sub>+</sub>), la tonalité relative de ''la'' mineur (voir le chapitre suivant ''[[../Harmonie#Les_accords_en_général|Harmonie &gt; Les accords en général]]''). Nous voyons que les règles de la mélodie et les règles de l'harmonie répondent à des principes similaire. Cet accord est un accord très utilisé, la mélodie s'appuie donc sur des notes « importantes » de la tonalité.


== Mouvement mélodique ==
== Mouvement mélodique ==

Version du 12 mai 2021 à 15:47

Table des matièresIndex


3. Mélodie

La mélodie désigne les notes jouées successivement.

Quelques « règles »

Dans une mélodie, les notes sont organisées par des règles. C'est le fait de suivre telles ou telles règles qui fait que l'on reconnaît un style de musique : baroque, romantique, sérielle, klezmer, rock 'n roll…

Il n'y a par ailleurs pas de règle assurant le succès d'une mélodie ; certains compositeurs ont un grand succès mais celui-ci ne peut pas s'expliquer par l'application d'une méthode rigoureuse. Et une mélodie n'est pas forcément écrite pour être plaisante, en particulier si le morceau est écrit pour évoquer quelque chose de désagréable ou douloureux.

Nous pouvons quand même tenter de comprendre pourquoi l'on aime ou l'on n'aime pas une œuvre, au delà de nos goûts particuliers.

En général, on aime une musique quand elle peut se chanter. Parce que l'art, c'est d'abord un partage, quelque chose que l'on peut s'approprier (mais pas que).

Donc qu'est-ce qui fait que quelque chose est chantable ?

Premier élément : des intervalles par trop grands. Les grand sauts aigus-graves ou graves-aigus sont difficiles à maîtriser quand on n'est pas un musicien aguerri. Donc « on » aime bien les petits intervalles mélodiques (disons de la seconde à la quinte).

Deuxième élément : on aime bien quand la mélodie est faite d'un motif qui se répète. C'est aussi la répétition qui rend la poésie agréable : la répétition rythmique (même nombre de pieds dans un vers, scansion) et les rimes (répétition de sonorités).

Troisième élément : on aime bien quand les notes font partie d'une gamme familière, typiquement de 5 à 7 notes. Le choix de la gamme, et en particulier de l'organisation des notes (le mode), est ce qui colore la mélodie : joyeuse ou triste, sinisante ou arabisante etc.

Quatrième élément : on aime bien quand le rythme est régulier, cadencé. La musique, ça se chante mais ça se danse aussi.

Ces règles forment un carcan assez rigide. Si on les respecte, on fera quelque chose d'écoutable par le grand public, pas forcément « génial » mais écoutable. Mais bien sûr, l'art c'est la liberté de création non ? Donc il faut aussi savoir sortir de ce carcan. Cela rend la musique vivante, originale.

Certains compositeurs s'attachent à utiliser de nouvelles règles voire à introduire le hasard ; c'est le cas de la musique savante contemporaine dite « atonale ».

Exemple de la « Marche turque »

Début de la « Marche turque » de Mozart, main droite.
Début de la « Marche turque » de Mozart, main droite.

Prenons par exemple le début de « la Marche turque » (ou « rondo à la turque ») de Mozart (Allegretto de la sonate pour piano no11). Pour le thème à la main droite, nous avons un motif, une « cellule » (encadrée ci-dessus) composée de quatre double-croches en mouvement conjoint suivies d'une croche une tierce au dessus (les intervalles sont faibles, premier élément). Cette cellule est répétée de manière régulière (deuxième élément), parfois partiellement (encadré pointillé). Le rythme est cadencé (quatrième élément) : la mesure est régulière (2/4) et organisée autour d'un groupe de quatre double-croches.

En revanche, le troisième élément « font partie d'une gamme familière » ne semble pas respecté au premier abord : en musique tonale (dans laquelle s'inscrit Mozart), il n'y a pas de gamme avec un sol et un dièses mais avec un fa et un do bécarres. ependant, si l'on excepte le dièse, les notes appartiennent à la tonalité de la mineur. Le motif est la succession d'intervalles « seconde majeure descendante — seconde mineure descendante — seconde mineure ascendante » (que l'on peut noter –2M, –2m, +2m), ce motif étant transposé en commençant aux notes si, . La dernière tierce du motif est parfois mineure (lorsque le motif part du si), parfois majeure (lorsqu'il part du ). En revanche, lorsque le motif commence par un fa, il ne comporte que des secondes mineures (–2m, –2m, +2m), il s'agit alors de la gamme chromatique.

De manière plus synthétique, on peut considérer que cette partie utilise la gamme de la mineur harmonique (la succession -do-si-do-mi s'inscrivant dans cette gamme) à l'exception d'un passage en gamme chromatique.

Les notes de départ des motifs sont si--fa-si, ce sont les notes d'un accord de si diminué ; on peut le voir comme l'accord sur le deuxième degré de la tonalité (ii5) ou bien comme l'accord de septième de dominante sans fondamentale de la tonalité de do majeur (V7+), la tonalité relative de la mineur (voir le chapitre suivant Harmonie > Les accords en général). Nous voyons que les règles de la mélodie et les règles de l'harmonie répondent à des principes similaire. Cet accord est un accord très utilisé, la mélodie s'appuie donc sur des notes « importantes » de la tonalité.

Mouvement mélodique

Le terme « mouvement » désigne la manière dont deux notes se suivent. Le mouvement peut être :

  • conjoint, lorsque les notes sont des degrés voisins (distantes d'une seconde mineure ou majeure), ou disjoint lorsque l'intervalle est lus grand ;
  • ascendant lorsque l'on va vers une note plus aiguë, descendant lorsque l'on va vers une note lus grave.

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