« Photographie/Filtres optiques/Filtres gris neutre » : différence entre les versions
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== Densité optique et facteur-filtre == |
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Les filtres gris neutre sont caractérisés non pas par leur couleur, mais par leur capacité à arrêter plus ou moins de lumière, donc par leur coefficient de transmission ou par leur coefficient d'absorption. En pratique les fabricants fournissent selon les cas la valeur du facteur-filtre ou de la densité optique ; ce sont là deux notions très différentes qu'il faut bien se garder de confondre. |
Les filtres gris neutre sont caractérisés non pas par leur couleur, mais par leur capacité à arrêter plus ou moins de lumière, donc par leur coefficient de transmission ou par leur coefficient d'absorption. En pratique les fabricants fournissent selon les cas la valeur du facteur-filtre ou de la densité optique ; ce sont là deux notions très différentes qu'il faut bien se garder de confondre. |
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== La photographie des sujets très lumineux == |
== La photographie des sujets très lumineux == |
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Parfois, la scène que l'on veut photographier est trop lumineuse pour que l'on puisse en obtenir directement une image bien exposée, même en fermant le diaphragme de l'appareil à fond, en réduisant la sensibilité à la plus petite valeur possible et en augmentant la vitesse au maximum. C'est le cas, par exemple, si l'on souhaite photographier une ampoule électrique en fonctionnement, un arc électrique lors d'une opération de soudage ou encore les taches du Soleil. |
Parfois, la scène que l'on veut photographier est trop lumineuse pour que l'on puisse en obtenir directement une image bien exposée, même en fermant le diaphragme de l'appareil à fond, en réduisant la sensibilité à la plus petite valeur possible et en augmentant la vitesse au maximum. C'est le cas, par exemple, si l'on souhaite photographier une ampoule électrique en fonctionnement, un arc électrique lors d'une opération de soudage ou encore les taches du Soleil. |
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== L'obtention d'une faible profondeur de champ == |
== L'obtention d'une faible profondeur de champ == |
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Pour obtenir un arrière-plan flou favorable à une bonne présentation du modèle, il existe plusieurs solutions : éloigner le modèle du fond, utiliser une focale relativement longue, et surtout diminuer la [[profondeur de champ]] en ouvrant le diaphragme. Cette dernière solution est facilitée, lorsque la lumière est très intense, par l'utilisation d'un filtre gris neutre pas trop sombre. Beaucoup de photographes ignorent hélas cette méthode, alors que les cinéastes l'utilisent très fréquemment pour restreindre la zone de netteté et concentrer les regards des spectateurs sur l'essentiel. Pour que cela fonctionne bien, il faut évidemment utiliser un objectif très lumineux et de bonne qualité dès la pleine ouverture. |
Pour obtenir un arrière-plan flou favorable à une bonne présentation du modèle, il existe plusieurs solutions : éloigner le modèle du fond, utiliser une focale relativement longue, et surtout diminuer la [[profondeur de champ]] en ouvrant le diaphragme. Cette dernière solution est facilitée, lorsque la lumière est très intense, par l'utilisation d'un filtre gris neutre pas trop sombre. Beaucoup de photographes ignorent hélas cette méthode, alors que les cinéastes l'utilisent très fréquemment pour restreindre la zone de netteté et concentrer les regards des spectateurs sur l'essentiel. Pour que cela fonctionne bien, il faut évidemment utiliser un objectif très lumineux et de bonne qualité dès la pleine ouverture. |
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== Utilisation de filtres dégradés gris == |
== Utilisation de filtres dégradés gris == |
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Beaucoup de sujets comportent naturellement des contrastes trop importants pour que l'on puisse en rendre correctement tous les détails à la fois dans les zones claires et dans les zones sombres. Ce qui était vrai pour les prises de vues sur des films négatifs ou sur des diapositives l'est un peu moins maintenant, du moins pour ceux qui utilisent systématiquement le mode « RAW », mais de ce point de vue les techniques numériques n'ont pas résolu tous les problèmes et les capteurs continuent de se comporter à peu près comme le faisaient les films. |
Beaucoup de sujets comportent naturellement des contrastes trop importants pour que l'on puisse en rendre correctement tous les détails à la fois dans les zones claires et dans les zones sombres. Ce qui était vrai pour les prises de vues sur des films négatifs ou sur des diapositives l'est un peu moins maintenant, du moins pour ceux qui utilisent systématiquement le mode « RAW », mais de ce point de vue les techniques numériques n'ont pas résolu tous les problèmes et les capteurs continuent de se comporter à peu près comme le faisaient les films. |
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=== Différentes sortes de filtres dégradés gris === |
=== Différentes sortes de filtres dégradés gris === |
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Les filtres dégradés se présentent sous différentes formes : les uns sont insérés dans une monture circulaire tournante, ce qui permet de les orienter, d'autres sont constitués de plaques carrées en matière plastique pouvant coulisser dans une monture tournante, comme celles que propose la société [[Photographie/Fabricants/Cokin|Cokin]]. On peut aussi, comme le montre la seconde image, utiliser simultanément deux filtres dégradés pour obtenir un effet de bande. |
Les filtres dégradés se présentent sous différentes formes : les uns sont insérés dans une monture circulaire tournante, ce qui permet de les orienter, d'autres sont constitués de plaques carrées en matière plastique pouvant coulisser dans une monture tournante, comme celles que propose la société [[Photographie/Fabricants/Cokin|Cokin]]. On peut aussi, comme le montre la seconde image, utiliser simultanément deux filtres dégradés pour obtenir un effet de bande. |
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=== Mode d'emploi === |
=== Mode d'emploi === |
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Il est toujours possible d'assombrir ou d'éclaircir certaines zones d'une photographie, que ce soit sous l'agrandisseur ou par traitement informatique. Cependant, dans un cas comme dans l'autre, cette opération est grandement facilitée si l'on a pris soin de resserrer un peu les contrastes dès la prise de vue, ce qui permet de retrouver sur les tirages ou à l'écran des détails qui autrement auraient été perdus. |
Il est toujours possible d'assombrir ou d'éclaircir certaines zones d'une photographie, que ce soit sous l'agrandisseur ou par traitement informatique. Cependant, dans un cas comme dans l'autre, cette opération est grandement facilitée si l'on a pris soin de resserrer un peu les contrastes dès la prise de vue, ce qui permet de retrouver sur les tirages ou à l'écran des détails qui autrement auraient été perdus. |
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Version du 19 août 2014 à 13:07
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Bibliographie
■ préface - SOMMAIRE COMPLET ■ notions fondamentales et conseils pour les débutants ■ aspects esthétiques, thèmes photographiques ■ références scientifiques ■ photométrie, colorimétrie, optique ■ appareils, objectifs, éclairage, accessoires, entretien ■ procédés chimiques ■ procédés numériques ■ caractéristiques physiques des images, densité, netteté ■ compléments techniques et pratiques ■ photographie et vie sociale, histoire, enseignement,institutions, droit... | ||||||
Les filtres gris neutre (appelés aussi filtre densité neutre) ont pour propriété essentielle d'absorber uniformément toutes les radiations qu'ils reçoivent. Ils ne modifient donc pas les couleurs et la qualité de la lumière qu'ils reçoivent, en revanche ils en limitent la quantité.
Densité optique et facteur-filtre
Les filtres gris neutre sont caractérisés non pas par leur couleur, mais par leur capacité à arrêter plus ou moins de lumière, donc par leur coefficient de transmission ou par leur coefficient d'absorption. En pratique les fabricants fournissent selon les cas la valeur du facteur-filtre ou de la densité optique ; ce sont là deux notions très différentes qu'il faut bien se garder de confondre.
- le facteur-filtre correspond au coefficient par lequel il faut multiplier l'exposition de base, celle que l'on aurait sans le filtre, pour retrouver un niveau d'exposition convenable. Un facteur-filtre de 4, par exemple, invite à multiplier la durée de la pose par 4 ou à ouvrir le diaphragme de deux divisions entières.
- la densité optique est une notion logarithmique qui rend mieux compte des sensations lumineuses et des échelles de variation importantes des grandeurs. Nous invitons le lecteur à se reporter au chapitre qui la définit, nous contentant ici d'en reprendre les aspects les plus simples.
- - Un filtre qui laisse passer toute la lumière qu'il reçoit présente, dans l'échelle des densités, la valeur 0 (zéro), ce qui est logique puisqu'il n'absorbe rien.
- - Un filtre qui laisse passer 1/10e de la lumière qu'il reçoit possède une densité de 1, s'il laisse passer 1/100e de la lumière, sa densité vaut 2, pour 1/1 000e elle vaut 3, pour 1/10 000e 4, et ainsi de suite.
Un filtre dont le facteur-filtre est 4 laisse donc passer 1/4 de la lumière, tandis qu'un filtre de densité 4 en laisse passer seulement 1/10 000e, ce qui, on en conviendra, n'est pas exactement la même chose. Un facteur-filtre de 4 correspond au passage de 2 graduations du diaphragme et une densité de 4 à un peu plus de 13 graduations... Donc, attention à la signification exacte de ce que vous lisez sur la monture du filtre !
Certains filtres gris, en particulier ceux qui sont utilisés pour les prises de vues cinématographiques, portent un simple numéro : N° 1, N° 2 ou N° 3 qui correspond directement aux réglages du diaphragme : avec un filtre N° 3, par exemple, on ouvre de 3 valeurs (de 11 à 4 par exemple) pour retrouver la bonne exposition. Nous verrons plus loin à quoi de tels filtres peuvent servir.
La photographie des sujets très lumineux
Parfois, la scène que l'on veut photographier est trop lumineuse pour que l'on puisse en obtenir directement une image bien exposée, même en fermant le diaphragme de l'appareil à fond, en réduisant la sensibilité à la plus petite valeur possible et en augmentant la vitesse au maximum. C'est le cas, par exemple, si l'on souhaite photographier une ampoule électrique en fonctionnement, un arc électrique lors d'une opération de soudage ou encore les taches du Soleil.
Face à de telles sources de lumière, les appareils photographiques sont tout autant éblouis que nos yeux. En outre, ceux qui sont munis d'obturateurs plan-focaux et dépourvus de visée reflex (Leica M par exemple) ne doivent jamais être orientés directement vers un arc électrique ou surtout vers le soleil, car la concentration des rayons lumineux par l'objectif risque alors de brûler et de percer les rideaux.
Les photographies ci-dessous n'auraient jamais pu être réalisées sans l'interposition d'un filtre gris très dense devant l'objectif, probablement de densité 3 ou 4. De tels filtres protègent également nos yeux au moment de la visée.
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sans filtre, les zones éclairées par l'arc électrique sont violemment sur-exposées, mais c'est un effet qui peut être voulu -
lampe à vapeur de mercure -
photographie d'une lampe à arc
L'obtention de temps de pose très longs
Les temps de pose très longs permettent d'obtenir de très beaux effets de flou sur les éléments mobiles d'une scène, tandis que les éléments fixes demeurent parfaitement nets. De telles prises de vues sont très faciles à obtenir au crépuscule ou en pleine nuit mais presque impossibles en plein jour sans accessoires particuliers : en effet, le niveau de lumière est alors presque toujours trop élevé, de sorte que même en réglant la sensibilité sur la valeur minimale et en fermant le diaphragme à fond, on n'arrive pas à obtenir des temps de pose suffisamment longs.
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La Savoureuse à Lepuix. Réalisée au filtre ND400. -
Là encore un filtre de densité relativement élevée, 1 ou 2, permet d'obtenir sans problème les temps de pose de plusieurs secondes nécessaires à ce genre de prise de vues. Faut-il préciser que l'usage d'un trépied très rigide s'impose, sauf bien sûr si l'appareil peut ou doit être parfaitement immobilisé d'une autre manière, comme c'est le cas pour la photographie prise depuis la voiture.
Calcul du temps de pose avec des filtres
L'obtention d'une faible profondeur de champ
Pour obtenir un arrière-plan flou favorable à une bonne présentation du modèle, il existe plusieurs solutions : éloigner le modèle du fond, utiliser une focale relativement longue, et surtout diminuer la profondeur de champ en ouvrant le diaphragme. Cette dernière solution est facilitée, lorsque la lumière est très intense, par l'utilisation d'un filtre gris neutre pas trop sombre. Beaucoup de photographes ignorent hélas cette méthode, alors que les cinéastes l'utilisent très fréquemment pour restreindre la zone de netteté et concentrer les regards des spectateurs sur l'essentiel. Pour que cela fonctionne bien, il faut évidemment utiliser un objectif très lumineux et de bonne qualité dès la pleine ouverture.
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Ouvrir trop le diaphragme conduit évidemment à la surexposition. Les paramètres d'une pose correcte peuvent être restitués par l'interposition d'un filtre gris neutre convenablement choisi -
Que représente cette photo ? Une jeune femme, ou une voiture ? Apparemment le photographe n'a pas su, ou pas pu, choisir entre les deux -
Le cadrage serré et le flou d'arrière-plan mettent en valeur la jeune fille, malgré des conditions d'éclairage difficiles : le plein soleil est rarement favorable à l'obtention de beaux portraits -
Un filtre de densité neutre assez élevée a contribué à rendre l'arrière-plan un peu flou, mettant mieux en valeur le modèle
Utilisation de filtres dégradés gris
Beaucoup de sujets comportent naturellement des contrastes trop importants pour que l'on puisse en rendre correctement tous les détails à la fois dans les zones claires et dans les zones sombres. Ce qui était vrai pour les prises de vues sur des films négatifs ou sur des diapositives l'est un peu moins maintenant, du moins pour ceux qui utilisent systématiquement le mode « RAW », mais de ce point de vue les techniques numériques n'ont pas résolu tous les problèmes et les capteurs continuent de se comporter à peu près comme le faisaient les films.
Différentes sortes de filtres dégradés gris
Les filtres dégradés se présentent sous différentes formes : les uns sont insérés dans une monture circulaire tournante, ce qui permet de les orienter, d'autres sont constitués de plaques carrées en matière plastique pouvant coulisser dans une monture tournante, comme celles que propose la société Cokin. On peut aussi, comme le montre la seconde image, utiliser simultanément deux filtres dégradés pour obtenir un effet de bande.
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filtre dégradé gris Hama -
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deux filtres Cokin dans le même porte-film -
filtre Cokin monté sur un appareil
Les filtres dégradés se distinguent aussi par l'écart de densité entre la zone claire et la zone foncée ainsi que par la progressivité plus ou moins grande du passage de l'une à l'autre. Une transition brutale permet d'obtenir des effets variables en modifiant le réglage du diaphragme. Avec une petite ouverture, la transition reste brutale au niveau de l'image formée par l'objectif, tandis qu'à grande ouverture elle est considérablement adoucie. Les filtres à transition douce donnent au contraire un effet qui dépend beaucoup moins de l'ouverture et il faut les préférer lorsque l'on utilise un objectif peu lumineux.
Mode d'emploi
Il est toujours possible d'assombrir ou d'éclaircir certaines zones d'une photographie, que ce soit sous l'agrandisseur ou par traitement informatique. Cependant, dans un cas comme dans l'autre, cette opération est grandement facilitée si l'on a pris soin de resserrer un peu les contrastes dès la prise de vue, ce qui permet de retrouver sur les tirages ou à l'écran des détails qui autrement auraient été perdus.
La situation la plus typique qui devrait conduire tous les photographes à sortir leur dégradé gris est représentée par les nombreux paysages comportant à la fois un ciel très lumineux avec quelques nuages et une « terre » beaucoup plus sombre, voire très sombres lorsqu'une forêt de sapins se trouve dans le champ.
Avec un peu de chance, la démarcation entre les zones les plus claires et les plus sombres du paysage est plus ou moins rectiligne, ce qui facilite beaucoup la mise en position du filtre, à la fois en rotation mais aussi en translation si l'on dispose d'un montage coulissant. Avec les appareils qui signalent les zones sur-exposées au moment de la prise de vue, l'amélioration est évidente, même si la méthode n'est pas miraculeuse. On voit bien ci-dessous que l'étendue des zones sur-exposées, signalées en rouge, est réduite par le filtre. L'amélioration est considérable, même si ces zones ne sont pas totalement supprimées.
Naturellement, plus le dégradé est sombre, plus le contraste baisse au moment de la prise de vue, plus le ciel est riche en détails mais aussi, plus il prend un aspect dramatique et irréaliste. Sur une diapositive, trop c'est trop, on ne peut plus corriger. En revanche, il est toujours possible sur une image numérique de retravailler le ciel en atténuant son contraste et en augmentant sa luminosité. On garde ainsi un maximum de détails dans les nuages tout en redonnant au cliché un aspect plus réaliste.
Voici maintenant trois paysages qui ont été photographiés à travers un filtre dégradé gris. L'effet est relativement discret et efficace sur les deux premiers, tandis que sur le troisième le filtre mal positionné a créé une zone trop sombre (facile à corriger) dans la partie gauche.
Filtres optiques
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