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|'''Station de métro Fairfax-GMU'''<br><br> La photographie étant prise à hauteur d'homme sur un sol plan et horizontal, on remarque que les têtes de tous les personnages sont à peu près au niveau de la ligne d'horizon, tandis que leurs pieds plus ou moins bas qui nous renseignent sur leur proximité ou leur éloignement.<br><br> Voyez la sous-page consacrée à la '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Perspective frontale|perspective frontale]]'''.
|'''Station de métro Fairfax-GMU'''<br /><br /> La photographie étant prise à hauteur d'homme sur un sol plan et horizontal, on remarque que les têtes de tous les personnages sont à peu près au niveau de la ligne d'horizon, tandis que leurs pieds plus ou moins bas qui nous renseignent sur leur proximité ou leur éloignement.<br /><br /> Voyez la sous-page consacrée à la '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Perspective frontale|perspective frontale]]'''.
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|'''Agora de l'Université de Hasselt'''<br><br> Le lieu est bien mis en valeur par la rupture délibérée avec la symétrie.<br><br> Voyez la sous-page consacrée à la '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Perspective à deux points de fuite|perspective à deux points de fuite]]'''.
|'''Agora de l'Université de Hasselt'''<br /><br /> Le lieu est bien mis en valeur par la rupture délibérée avec la symétrie.<br /><br /> Voyez la sous-page consacrée à la '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Perspective à deux points de fuite|perspective à deux points de fuite]]'''.
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|'''Messe-Torhaus, Francfort'''<br><br> En prolongeant les diverses lignes horizontales parallèles on trouverait divers points permettant de tracer la ligne d'horizon, quant aux verticales, elles convergent légèrement à gauche de l'axe du rectangle, d'où une légère impression de déséquilibre.<br><br> Voyez la sous-page consacrée à la '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Perspective plafonnante|perspective plafonnante]]'''.
|'''Messe-Torhaus, Francfort'''<br /><br /> En prolongeant les diverses lignes horizontales parallèles on trouverait divers points permettant de tracer la ligne d'horizon, quant aux verticales, elles convergent légèrement à gauche de l'axe du rectangle, d'où une légère impression de déséquilibre.<br /><br /> Voyez la sous-page consacrée à la '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Perspective plafonnante|perspective plafonnante]]'''.
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|'''Bloc-notes'''<br><br> Une image toute simple d'un objet de forme géométrique vue en plongée.<br><br> Voyez la sous-page consacrée à la '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Perspective plongeante|perspective plongeante]]'''.
|'''Bloc-notes'''<br /><br /> Une image toute simple d'un objet de forme géométrique vue en plongée.<br /><br /> Voyez la sous-page consacrée à la '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Perspective plongeante|perspective plongeante]]'''.
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|'''Jardin Linné à Uppsala'''<br><br> Le photographe a choisi de placer la ligne d'horizon vers le haut de la photographie, le choix d'une perspective légèrement plongeante correspond au choix de montrer plutôt le jardin que le ciel. Le triangle constitué par l'allée, renforcé par le fronton du bâtiment, nous invite à la visite.<br><br> Voyez la sous-page consacrée aux '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Autres utilisations des points de fuite|autres utilisations des points de fuite]]'''
|'''Jardin Linné à Uppsala'''<br /><br /> Le photographe a choisi de placer la ligne d'horizon vers le haut de la photographie, le choix d'une perspective légèrement plongeante correspond au choix de montrer plutôt le jardin que le ciel. Le triangle constitué par l'allée, renforcé par le fronton du bâtiment, nous invite à la visite.<br /><br /> Voyez la sous-page consacrée aux '''[[Photographie - 30 - Photographie et perspective/Autres utilisations des points de fuite|autres utilisations des points de fuite]]'''
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|'''Canto rodado'''<br><br> Difficile de trouver un sujet photographique plus simple que ces galets. Ici, nul point de fuite ne vient structurer l'image. L'impression de profondeur, qui n'exclut pas la perception d'irrégularités dans la surface, tient à deux faits : primo, les galets apparaissent de plus en plus petits au fur et à mesure de l'éloignement et secondo, notre cerveau comprend que leurs dimensions sont réparties de façon homogène dans toute la zone photographiée. Une telle photographie doit être interprétée.
|'''Canto rodado'''<br /><br /> Difficile de trouver un sujet photographique plus simple que ces galets. Ici, nul point de fuite ne vient structurer l'image. L'impression de profondeur, qui n'exclut pas la perception d'irrégularités dans la surface, tient à deux faits : primo, les galets apparaissent de plus en plus petits au fur et à mesure de l'éloignement et secondo, notre cerveau comprend que leurs dimensions sont réparties de façon homogène dans toute la zone photographiée. Une telle photographie doit être interprétée.
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|'''Pavés'''<br><br> La répétition d'un motif périodique donne des images de plus en plus petites au fur et à mesure de l'éloignement. Les droites parallèles convergent vers un point de fuite situé en-dehors du cadre. En plaçant ce point juste dans le coin en haut et à droite, cela aurait donné une composition en diagonale beaucoup plus forte mais ... le pavage ne s'étend pas jusqu'à l'infini et il était sans doute impossible de faire autrement.
|'''Pavés'''<br /><br /> La répétition d'un motif périodique donne des images de plus en plus petites au fur et à mesure de l'éloignement. Les droites parallèles convergent vers un point de fuite situé en-dehors du cadre. En plaçant ce point juste dans le coin en haut et à droite, cela aurait donné une composition en diagonale beaucoup plus forte mais ... le pavage ne s'étend pas jusqu'à l'infini et il était sans doute impossible de faire autrement.
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|[[Image:Roof Japan.jpg|240px|center]]
|'''Toit au Japon'''<br><br> Même processus que précédemment mais cette fois le point de fuite est pratiquement dans l'axe de la photographie. La structure est plus forte que pour les pavés, qui ne forment que des lignes, puisqu'on a ici un quadrillage. Les bords des tuiles donnent des lignes parallèles aux bords horizontaux du cadre, leur point de fuite est repoussé à l'infini.
|'''Toit au Japon'''<br /><br /> Même processus que précédemment mais cette fois le point de fuite est pratiquement dans l'axe de la photographie. La structure est plus forte que pour les pavés, qui ne forment que des lignes, puisqu'on a ici un quadrillage. Les bords des tuiles donnent des lignes parallèles aux bords horizontaux du cadre, leur point de fuite est repoussé à l'infini.
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|[[Image:Alligator Heads.jpg|240px|center]]
|[[Image:Alligator Heads.jpg|240px|center]]
|'''Têtes d'alligators'''<br><br> L'impression de profondeur n'est pas très importante ici mais tel n'était peut-être pas le but du photographe. Pour l'augmenter, il aurait sans doute fallu s'approcher un peu plus et choisir une distance focale plus courte pour changer la perspective. Les taches colorées qui subsistent dans les deux coins à droite perturbent le regard, il faudrait les supprimer.
|'''Têtes d'alligators'''<br /><br /> L'impression de profondeur n'est pas très importante ici mais tel n'était peut-être pas le but du photographe. Pour l'augmenter, il aurait sans doute fallu s'approcher un peu plus et choisir une distance focale plus courte pour changer la perspective. Les taches colorées qui subsistent dans les deux coins à droite perturbent le regard, il faudrait les supprimer.
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|[[Image:Chaises-saint-denis.JPG|240px|center]]
|[[Image:Chaises-saint-denis.JPG|240px|center]]
|'''Mairie de Saint-Denis de la Réunion'''<br><br> L'alignement presque parfait de ces chaises et une prise de vue dans une direction oblique par raport aux rangées donne ici un grand nombre de lignes de fuite le long desquelles se répète le motif des dossiers, vus de plus en plus petits. Le sujet est relativement banal mais le photographe en a très bien tiré parti.
|'''Mairie de Saint-Denis de la Réunion'''<br /><br /> L'alignement presque parfait de ces chaises et une prise de vue dans une direction oblique par raport aux rangées donne ici un grand nombre de lignes de fuite le long desquelles se répète le motif des dossiers, vus de plus en plus petits. Le sujet est relativement banal mais le photographe en a très bien tiré parti.
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|[[Image:Roma - Basilia di San Paolo fuori le mura 6.JPG|240px|center]]
|[[Image:Roma - Basilia di San Paolo fuori le mura 6.JPG|240px|center]]
|'''Rome, basilique Saint-Paul hors les murs'''<br><br> Ici ce sont les caissons du plafond qui se répètent mais l'effet n'est pas très marqué. Peut-être aurait-il mieux valu montrer davantage de caissons ou au contraire concentrer l'attention du spectateur sur un seul. En photographie comme en d'autres domaines, les solutions de compromis ne sont pas toujours les meilleures.
|'''Rome, basilique Saint-Paul hors les murs'''<br /><br /> Ici ce sont les caissons du plafond qui se répètent mais l'effet n'est pas très marqué. Peut-être aurait-il mieux valu montrer davantage de caissons ou au contraire concentrer l'attention du spectateur sur un seul. En photographie comme en d'autres domaines, les solutions de compromis ne sont pas toujours les meilleures.
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|'''Port de Hambourg'''<br><br> Cas typique de lointains estompés par le voile atmosphérique. Ici ce voile est relativement léger, il ne fait pas disparaître les détails ni la netteté de l'image mais il diminue les contrastes et donne des tonalités bleutées et froides à la photographie.
|'''Port de Hambourg'''<br /><br /> Cas typique de lointains estompés par le voile atmosphérique. Ici ce voile est relativement léger, il ne fait pas disparaître les détails ni la netteté de l'image mais il diminue les contrastes et donne des tonalités bleutées et froides à la photographie.
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|[[Image:Shuanlo2.jpg|240px|center]]
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|'''Singapour'''<br><br> Contrairement à la précédente, la vue comporte ici la ligne d'horizon et le ciel est également présent. La lumière est beaucoup plus belle et cette image se lit, pour nous autres Européens, « dans le bon sens » : entendons par là que le regard se pose d'abord sur les zones claires, qui se trouvent en haut et à gauche, puis arrive sur les zones plus sombres mais aussi plus détaillées en bas et à droite. La composition pratiquement en diagonale comporte une zone relativement banale au-dessous à gauche et une autre beaucoup plus intéressante au-dessus à droite.
|'''Singapour'''<br /><br /> Contrairement à la précédente, la vue comporte ici la ligne d'horizon et le ciel est également présent. La lumière est beaucoup plus belle et cette image se lit, pour nous autres Européens, « dans le bon sens » : entendons par là que le regard se pose d'abord sur les zones claires, qui se trouvent en haut et à gauche, puis arrive sur les zones plus sombres mais aussi plus détaillées en bas et à droite. La composition pratiquement en diagonale comporte une zone relativement banale au-dessous à gauche et une autre beaucoup plus intéressante au-dessus à droite.
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|[[Image:Pittsburgh16.jpg|240px|center]]
|[[Image:Pittsburgh16.jpg|240px|center]]
|'''Pittsburgh'''<br><br> La ville est vue ici de beaucoup plus près et un peu de vie apparaît. Malgré cela, l'ambiance ne semble pas d'une gaieté folle et sans les personnages elle deviendrait carrément sinistre !
|'''Pittsburgh'''<br /><br /> La ville est vue ici de beaucoup plus près et un peu de vie apparaît. Malgré cela, l'ambiance ne semble pas d'une gaieté folle et sans les personnages elle deviendrait carrément sinistre !
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|[[Image:Foggy Portland Morning.jpg|240px|center]]
|[[Image:Foggy Portland Morning.jpg|240px|center]]
|'''Matin de brume à Portland'''<br><br> Ambiance froide, peu d'animation, mais la profondeur est là.
|'''Matin de brume à Portland'''<br /><br /> Ambiance froide, peu d'animation, mais la profondeur est là.
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|'''Encens à Wat Phra Kaeo'''<br><br> Un excellent jeu de lumière sur la fumée de l'encens et sur les personnages donne ici une photographie fort attachante.
|'''Encens à Wat Phra Kaeo'''<br /><br /> Un excellent jeu de lumière sur la fumée de l'encens et sur les personnages donne ici une photographie fort attachante.
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|[[Image:Meat section of the market in Oaxaca.jpg|240px|center]]
|[[Image:Meat section of the market in Oaxaca.jpg|240px|center]]
|'''Le secteur de la viande au marché d'Oaxaca'''<br><br> Ambiance brumeuse et enfumée dans ce marché, ce qui réduit la confusion des plans qui se produit trop souvent pour ce genre de scène et par la même occasion, adoucit les lumières. Géométriquement, c'est par ailleurs une perspective frontale quasi parfaite.
|'''Le secteur de la viande au marché d'Oaxaca'''<br /><br /> Ambiance brumeuse et enfumée dans ce marché, ce qui réduit la confusion des plans qui se produit trop souvent pour ce genre de scène et par la même occasion, adoucit les lumières. Géométriquement, c'est par ailleurs une perspective frontale quasi parfaite.
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|[[Image:Nebel Alle Fog.JPG|240px|center]]
|[[Image:Nebel Alle Fog.JPG|240px|center]]
|'''Brouillard sur la route près de Leutkirch, Bavière, Allemagne'''<br><br> On comprend bien que les lignes blanches sont utiles pour la perspective mais elles doivent l'être encore plus pour les automobilistes souvent confrontés au brouillard dans cette région. L'impression fournie par la brume disparaît à partir d'une certaine distance, car tout finit par se confondre. Les nuances subtiles apportées par la couleur justifient que l'on ne transforme pas cette photographie en noir et blanc.
|'''Brouillard sur la route près de Leutkirch, Bavière, Allemagne'''<br /><br /> On comprend bien que les lignes blanches sont utiles pour la perspective mais elles doivent l'être encore plus pour les automobilistes souvent confrontés au brouillard dans cette région. L'impression fournie par la brume disparaît à partir d'une certaine distance, car tout finit par se confondre. Les nuances subtiles apportées par la couleur justifient que l'on ne transforme pas cette photographie en noir et blanc.
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|[[Image:Nebelwald.jpg|160px|center]]
|[[Image:Nebelwald.jpg|160px|center]]
|'''Nebelwald im Sauerland''' (forêt brumeuse dans le Sauerland)<br><br> L'effet de la perspective plafonnante se conjugue à celui de la brume mais les deux effets sont très différents. La brume permet de séparer les divers plans de l'image tandis que la perspective plafonnante suggère que les arbres atteignent ici une hauteur très importante. On peut juste regretter que la photographie penche vers la droite.
|'''Nebelwald im Sauerland''' (forêt brumeuse dans le Sauerland)<br /><br /> L'effet de la perspective plafonnante se conjugue à celui de la brume mais les deux effets sont très différents. La brume permet de séparer les divers plans de l'image tandis que la perspective plafonnante suggère que les arbres atteignent ici une hauteur très importante. On peut juste regretter que la photographie penche vers la droite.
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|<!-- Bonjour, cette image est soupçonnée de violer un copyright, et pourrait être prochainement supprimée de [[Commons:]]. Si votre version de Wikipedia permet une forme de [[:en:fair use|fair use]], veuillez en faire une copie locale. Merci. -->
|<!-- Bonjour, cette image est soupçonnée de violer un copyright, et pourrait être prochainement supprimée de [[Commons:]]. Si votre version de Wikipedia permet une forme de [[:en:fair use|fair use]], veuillez en faire une copie locale. Merci. -->
|'''Téléphérique'''<br><br> Un petit banc de brume providentiel permet de détacher la cabine sur le fond de rochers.
|'''Téléphérique'''<br /><br /> Un petit banc de brume providentiel permet de détacher la cabine sur le fond de rochers.
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|[[Image:Climbing Pucon 03.jpg|240px|center]]
|[[Image:Climbing Pucon 03.jpg|240px|center]]
|'''Ascension du Pucon, Chili'''<br><br> Ambiance pour le moins feutrée pour cette ascension, qui nécessite un bon guide ! La profondeur de l'espace où l'on peut encore distinguer quelque chose est ici très limitée.
|'''Ascension du Pucon, Chili'''<br /><br /> Ambiance pour le moins feutrée pour cette ascension, qui nécessite un bon guide ! La profondeur de l'espace où l'on peut encore distinguer quelque chose est ici très limitée.
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|[[Image:Fort Point under the Golden Gate Bridge.JPG|240px|center]]
|[[Image:Fort Point under the Golden Gate Bridge.JPG|240px|center]]
|'''Pont du Golden Gate'''<br><br> Il est apparemment fréquent que cet ouvrage soit pris dans la brume et il l'est ici ni trop, ni trop peu, puisque la zone visible s'étend jusqu'à l'autre rive. Un peu plus de lumière sur cette brume aurait été bienvenue et l'on peut surtout regretter, une fois de plus, que cette photo soit penchée. Il devait être possible, en tenant l'appareil droit et en se déplaçant un peu, d'obtenir une belle composition en diagonale, éventuellement en retaillant un peu le haut et le bas de la photographie. Dommage !
|'''Pont du Golden Gate'''<br /><br /> Il est apparemment fréquent que cet ouvrage soit pris dans la brume et il l'est ici ni trop, ni trop peu, puisque la zone visible s'étend jusqu'à l'autre rive. Un peu plus de lumière sur cette brume aurait été bienvenue et l'on peut surtout regretter, une fois de plus, que cette photo soit penchée. Il devait être possible, en tenant l'appareil droit et en se déplaçant un peu, d'obtenir une belle composition en diagonale, éventuellement en retaillant un peu le haut et le bas de la photographie. Dommage !
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|[[Image:TenryujiBuilding.jpg|240px|center]]
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|'''Feuilles d'automne à Tenryuji, Kyoto, Japan'''<br><br> L'impression de profondeur procurée par cette image tient à plusieurs facteurs : la présence d'un élément rouge au premier plan, devant un décor aux couleurs plutôt froides, les lignes fuyantes et la faible profondeur de champ qui permet de bien détacher le feuillage devant l'arrière-plan flou.
|'''Feuilles d'automne à Tenryuji, Kyoto, Japan'''<br /><br /> L'impression de profondeur procurée par cette image tient à plusieurs facteurs : la présence d'un élément rouge au premier plan, devant un décor aux couleurs plutôt froides, les lignes fuyantes et la faible profondeur de champ qui permet de bien détacher le feuillage devant l'arrière-plan flou.
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Version du 17 novembre 2006 à 13:55

Modèle:Photographie

Généralités

Dans l'immense majorité des cas, la photographie est l'image à deux dimensions d'un sujet en relief, il y a donc a priori perte de la notion de profondeur. Celle-ci peut être restituée dans d'excellentes conditions grâce à la stéréophotographie, mais ce procédé impose des impératifs techniques trop contraignants pour la plupart des applications des images. Le photographe averti doit donc connaître les différentes méthodes qui permettent de jouer avec la sensation de relief.

Les photographes dont les travaux sont reconnaissables au premier coup d'œil sont rares. Quelques uns cependant ont laissé une œuvre si fortement marquée par leur personnalité qu'un connaisseur averti saura identifier parmi, par exemple, des milliers de photos de nus, celles qui sont signées Jeanloup Sieff, Helmut Newton, Jean-François Bauret, Robert Mapplethorpe ou encore Jan Saudek. Les signes de reconnaissance sont multiples et subtils : le décor ou l'absence de décor, la manière de choisir son modèle, de régler les éclairages, de susciter des expressions, mais aussi la façon de jouer avec les perspectives.


Dans beaucoup de photographies, en particulier dans celles qui montrent des réalisations humaines telles que des bâtiments, des trains, des routes, etc., l'impression de relief est provoquée avant tout par le jeu des formes géométriques, par la convergence de lignes parallèles, etc. C'est pourquoi nous commencerons par étudier les aspects géométriques du problème.

Il existe également d'autres photographies dans lesquelles les photographes ont su jouer avec d'autres éléments, à la fois physiques et psychologiques, nous verrons qu'il existe en fait de nombreuses méthodes, combinées ou non, pour s'amuser avec la 3e dimension.


Mais que font donc les personnages représentés sur ces deux gravures d'Albrecht Dürer ?


Le premier dispose d'une tige qui matérialise une fois pour toutes un point de vue et une vitre sur laquelle il dessine directement l'esquisse de son futur tableau. De toute évidence, cet outillage n'a pas été improvisé, mais au contraire conçu pour servir à de multiples reprises. C'est par ce moyen que l'on pouvait obtenir des représentations aussi fidèles que possible de la réalité.



Le second personnage opère de façon semblable mais la vitre est remplacée par un quadrillage de fils qui lui permet de reporter le dessin sur une feuille elle aussi quadrillée.



Nous noterons au passage que dans les deux cas, l'œil du dessinateur n'est pas situé en face du milieu du cadre ; c'est une différence importante avec les appareils photographiques les plus courants dans lesquels l'axe optique est exactement perpendiculaire en son centre au rectangle qui délimite la surface utille de la pellicule ou du capteur. Seuls des équipements spéciaux permettent de bénéficier des possibilités offertes par la bascule et le décentrement.

Définitions

Il faut commencer par définir une fois pour toutes les principaux termes qui seront utilisés par la suite :

  • le point de vue O correspond à la position de l'œil qui observe la scène.
  • le tableau est le plan (pour l'instant vertical) dans lequel on dessine.
  • le sol ou géométral est un plan de référence, dont on peut choisir la hauteur à volonté, et sur lequel les architectes vont tracer la projection verticale des objets à représenter.
  • le plan d'horizon est le plan horizontal qui passe par l'œil.
  • le point principal P est le projeté orthogonal de l'œil sur le tableau.
  • la ligne de terre est l'intersection du tableau et du sol.
  • la ligne d'horizon est l'intersection du tableau et du plan d'horizon, elle passe évidemment par le point principal.


Différents types de perspectives

Le tableau est vertical

Lorsque le tableau (le plan du film) est vertical, les droites verticales du sujet sont traduites par des droites parallèles et « verticales » sur l'image.

Perspective « à un point de fuite » ou « frontale »

Les directions caractéristiques des éléments du sujet sont toutes perpendiculaires ou parallèles au tableau, les fuyantes convergent toutes au point principal situé au centre de l'image, les éléments parallèles au plan du tableau sont représentés sans déformation mais avec un plus ou moins rapetissés selon leur éloignement.

Station de métro Fairfax-GMU

La photographie étant prise à hauteur d'homme sur un sol plan et horizontal, on remarque que les têtes de tous les personnages sont à peu près au niveau de la ligne d'horizon, tandis que leurs pieds plus ou moins bas qui nous renseignent sur leur proximité ou leur éloignement.

Voyez la sous-page consacrée à la perspective frontale.

Perspective « à deux points de fuite »

Les directions caractéristiques des éléments du sujet sont obliques par rapport au tableau, les directions horizontales font partie de « familles » dont les points de fuite se trouvent sur la ligne d'horizon. En l'absence de redressement, cette dernière passe par le milieu de l'image non recadrée.

On voit ici la façon dont se forme l'image d'un parallélépipède rectangle dans le plan du tableau.
Agora de l'Université de Hasselt

Le lieu est bien mis en valeur par la rupture délibérée avec la symétrie.

Voyez la sous-page consacrée à la perspective à deux points de fuite.

Le tableau (le plan du film) est incliné vers le haut ou vers le bas

Les verticales ne sont plus traduites par des droites parallèles mais convergent vers le haut ou vers le bas. La ligne d'horizon est située respectivement plus bas ou plus haut que le milieu de la photographie. La perspective est dite « à trois points de fuite ».

Perspective « plafonnante »

L'appareil est incliné vers le haut, les verticales convergent vers le haut.

Messe-Torhaus, Francfort

En prolongeant les diverses lignes horizontales parallèles on trouverait divers points permettant de tracer la ligne d'horizon, quant aux verticales, elles convergent légèrement à gauche de l'axe du rectangle, d'où une légère impression de déséquilibre.

Voyez la sous-page consacrée à la perspective plafonnante.

Perspective « plongeante »

L'appareil est incliné vers le bas, les verticales convergent vers le bas.

Bloc-notes

Une image toute simple d'un objet de forme géométrique vue en plongée.

Voyez la sous-page consacrée à la perspective plongeante.

Autres utilisations des points de fuite

Jardin Linné à Uppsala

Le photographe a choisi de placer la ligne d'horizon vers le haut de la photographie, le choix d'une perspective légèrement plongeante correspond au choix de montrer plutôt le jardin que le ciel. Le triangle constitué par l'allée, renforcé par le fronton du bâtiment, nous invite à la visite.

Voyez la sous-page consacrée aux autres utilisations des points de fuite

Répétition d'objets

Canto rodado

Difficile de trouver un sujet photographique plus simple que ces galets. Ici, nul point de fuite ne vient structurer l'image. L'impression de profondeur, qui n'exclut pas la perception d'irrégularités dans la surface, tient à deux faits : primo, les galets apparaissent de plus en plus petits au fur et à mesure de l'éloignement et secondo, notre cerveau comprend que leurs dimensions sont réparties de façon homogène dans toute la zone photographiée. Une telle photographie doit être interprétée.
Pavés

La répétition d'un motif périodique donne des images de plus en plus petites au fur et à mesure de l'éloignement. Les droites parallèles convergent vers un point de fuite situé en-dehors du cadre. En plaçant ce point juste dans le coin en haut et à droite, cela aurait donné une composition en diagonale beaucoup plus forte mais ... le pavage ne s'étend pas jusqu'à l'infini et il était sans doute impossible de faire autrement.
Toit au Japon

Même processus que précédemment mais cette fois le point de fuite est pratiquement dans l'axe de la photographie. La structure est plus forte que pour les pavés, qui ne forment que des lignes, puisqu'on a ici un quadrillage. Les bords des tuiles donnent des lignes parallèles aux bords horizontaux du cadre, leur point de fuite est repoussé à l'infini.
Têtes d'alligators

L'impression de profondeur n'est pas très importante ici mais tel n'était peut-être pas le but du photographe. Pour l'augmenter, il aurait sans doute fallu s'approcher un peu plus et choisir une distance focale plus courte pour changer la perspective. Les taches colorées qui subsistent dans les deux coins à droite perturbent le regard, il faudrait les supprimer.
Mairie de Saint-Denis de la Réunion

L'alignement presque parfait de ces chaises et une prise de vue dans une direction oblique par raport aux rangées donne ici un grand nombre de lignes de fuite le long desquelles se répète le motif des dossiers, vus de plus en plus petits. Le sujet est relativement banal mais le photographe en a très bien tiré parti.
Rome, basilique Saint-Paul hors les murs

Ici ce sont les caissons du plafond qui se répètent mais l'effet n'est pas très marqué. Peut-être aurait-il mieux valu montrer davantage de caissons ou au contraire concentrer l'attention du spectateur sur un seul. En photographie comme en d'autres domaines, les solutions de compromis ne sont pas toujours les meilleures.

Choix de focales extrêmes

Usage de la profondeur de champ

Utilisation des couleurs chaudes et des couleurs froides

Utilisation des ombres

Shadows at the beach
Shadows at the beach


Usage de la diffusion atmosphérique

La diffusion atmosphérique est souvent une aide appréciable pour rendre l'impression de profondeur mais on ne peut la considérer comme sympathique que si elle est due à des causes naturelles et non à la pollution. Elle est parfois aussi une gène importante, en particulier dans le domaine de la photographie aérienne.

Port de Hambourg

Cas typique de lointains estompés par le voile atmosphérique. Ici ce voile est relativement léger, il ne fait pas disparaître les détails ni la netteté de l'image mais il diminue les contrastes et donne des tonalités bleutées et froides à la photographie.
Singapour

Contrairement à la précédente, la vue comporte ici la ligne d'horizon et le ciel est également présent. La lumière est beaucoup plus belle et cette image se lit, pour nous autres Européens, « dans le bon sens » : entendons par là que le regard se pose d'abord sur les zones claires, qui se trouvent en haut et à gauche, puis arrive sur les zones plus sombres mais aussi plus détaillées en bas et à droite. La composition pratiquement en diagonale comporte une zone relativement banale au-dessous à gauche et une autre beaucoup plus intéressante au-dessus à droite.
Pittsburgh

La ville est vue ici de beaucoup plus près et un peu de vie apparaît. Malgré cela, l'ambiance ne semble pas d'une gaieté folle et sans les personnages elle deviendrait carrément sinistre !
Matin de brume à Portland

Ambiance froide, peu d'animation, mais la profondeur est là.
Encens à Wat Phra Kaeo

Un excellent jeu de lumière sur la fumée de l'encens et sur les personnages donne ici une photographie fort attachante.
Le secteur de la viande au marché d'Oaxaca

Ambiance brumeuse et enfumée dans ce marché, ce qui réduit la confusion des plans qui se produit trop souvent pour ce genre de scène et par la même occasion, adoucit les lumières. Géométriquement, c'est par ailleurs une perspective frontale quasi parfaite.
Brouillard sur la route près de Leutkirch, Bavière, Allemagne

On comprend bien que les lignes blanches sont utiles pour la perspective mais elles doivent l'être encore plus pour les automobilistes souvent confrontés au brouillard dans cette région. L'impression fournie par la brume disparaît à partir d'une certaine distance, car tout finit par se confondre. Les nuances subtiles apportées par la couleur justifient que l'on ne transforme pas cette photographie en noir et blanc.
Nebelwald im Sauerland (forêt brumeuse dans le Sauerland)

L'effet de la perspective plafonnante se conjugue à celui de la brume mais les deux effets sont très différents. La brume permet de séparer les divers plans de l'image tandis que la perspective plafonnante suggère que les arbres atteignent ici une hauteur très importante. On peut juste regretter que la photographie penche vers la droite.
Téléphérique

Un petit banc de brume providentiel permet de détacher la cabine sur le fond de rochers.
Ascension du Pucon, Chili

Ambiance pour le moins feutrée pour cette ascension, qui nécessite un bon guide ! La profondeur de l'espace où l'on peut encore distinguer quelque chose est ici très limitée.
Pont du Golden Gate

Il est apparemment fréquent que cet ouvrage soit pris dans la brume et il l'est ici ni trop, ni trop peu, puisque la zone visible s'étend jusqu'à l'autre rive. Un peu plus de lumière sur cette brume aurait été bienvenue et l'on peut surtout regretter, une fois de plus, que cette photo soit penchée. Il devait être possible, en tenant l'appareil droit et en se déplaçant un peu, d'obtenir une belle composition en diagonale, éventuellement en retaillant un peu le haut et le bas de la photographie. Dommage !

Usage de premiers plans

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Usage de miroirs

Mise à profit du mouvement

Utilisation des regards

Formation d'une troisième image

Photographies diverses

Feuilles d'automne à Tenryuji, Kyoto, Japan

L'impression de profondeur procurée par cette image tient à plusieurs facteurs : la présence d'un élément rouge au premier plan, devant un décor aux couleurs plutôt froides, les lignes fuyantes et la faible profondeur de champ qui permet de bien détacher le feuillage devant l'arrière-plan flou.